ჰორორი კინოს ერთ-ერთი ყველაზე მყარი და მუდმივი ჟანრია. მედიუმის გაჩენის დღიდან მაყურებელს უყვარდა შეშინება, რასაც ხელი შეუწყო 1922 წლის შედევრმა „ნოსფერატუ: საშინელებათა სიმფონია“, რომელიც ჟანრისთვის გარდამტეხ მიღწევად იქცა. მას შემდეგ, ყოველწლიურად გამოდიოდა სულ მცირე ერთი მნიშვნელოვანი ჰორორი ფილმი, განსაკუთრებით ახალ ათასწლეულში და 2010-იანი წლებიდან მოყოლებული. მართლაც, გადაჭარბებული არ იქნება იმის თქმა, რომ ამჟამად ჰორორის ჟანრის ოქროს ხანას განვიცდით. მისი ნელი აღმასვლა 2000-იან წლებში დაიწყო J-ჰორორის ბუმითა და ფსიქოლოგიური ჰორორის შეთავაზებების ზრდით. ამ ფილმებიდან ბევრი არ იყო განსაკუთრებით გამორჩეული, მაგრამ რამდენიმე ნამდვილად ღირს თქვენს დროს. სინამდვილეში, ისინი შესაძლოა თითქმის უნაკლოც კი იყოს, თუ არ ჩავთვლით შესრულების ან ნარატივის მცირე დეტალებს. მიუხედავად ამისა, 2000-იანი წლების ეს ჰორორ ფილმები თითქმის სრულყოფილია და თქვენს სანახავ სიაში უნდა იყოს, თუ ჯერ არ გინახავთ. 2000-იანი წლების ჰორორი კარგად დაიწყო ალეხანდრო ამენაბარის „სხვებით“ (The Others), რომელიც საძაგელი სახლის ქვეჟანრის ინტერპრეტაციას წარმოადგენს. ნიკოლ კიდმანი ასრულებს გრეისის როლს, ღრმად მორწმუნე ქალისას, რომელიც იზოლირებულ მამულში ცხოვრობს თავის ორ ფოტოსენსიტიურ შვილთან ერთად. ჩრდილში ცხოვრებას შეგუებული გრეისი ნუგეშს რწმენასა და იმედში პოულობს, სანამ ქმრის ომიდან დაბრუნებას ელოდება. ყველაფერი იცვლება სამი იდუმალი მსახურის მოსვლასთან ერთად და გრეისი მალევე აღმოაჩენს, რომ თავის სახლში უხილავ ძალას ებრძვის. დღეს „სხვები“ ძირითადად მისი საბოლოო მოულოდნელი გადახვევის გამო ახსოვთ, რამაც დიდწილად გადაფარა ფილმის ირგვლივ არსებული მთლიანი საუბარი. თუმცა, ფილმი ოსტატურად შექმნილი ჰორორ-მისტიური ნამუშევარია. ამენაბარი დაძაბულობას მთელი ფილმის განმავლობაში ინარჩუნებს, ხშირად ეყრდნობა ფსიქოლოგიურ ჰორორს და არა აშკარა „ჯამფ სქერებს“, რათა მაყურებელი დაძაბულობაში ამყოფოს. კიდმანი ერთ-ერთ ყველაზე ძლიერ შესრულებას გვთავაზობს, როგორც პარანოიაში ჩაძირული ქალი, რაც ინგრიდ ბერგმანის „გაზლაითში“ შესრულებულ როლს გვახსენებს. დიახ, ფილმი გარკვეულწილად კარგავს თავის ეფექტს, თუკი მაყურებელმა უკვე იცის დასასრულის გადახვევა, მაგრამ „სხვებით“ მაინც შეიძლება ისიამოვნოთ, როგორც შემზარავი მოჩვენებების სახლის ისტორიით და დანაშაულისა და ტრავმის მდიდარი კვლევით, რაც მას თანამედროვე „აღზევებული“ ჰორორის ქვეჟანრის ფუნდამენტურ ნაწილად აქცევს. აშშ-ში, 2000-იანი წლების J-ჰორორის სიგიჟე დაიწყო გორ ვერბინსკის 2002 წლის ინგლისურენოვანი რიმეიქით, რომელიც ჰიდეო ნაკატას 1998 წლის ფილმის „რინგუ“ (Ringu) გადაკეთება იყო. „ზარი“ (The Ring) მოგვითხრობს რეიჩელ კელერის, ჟურნალისტის (ნ Naomi Watts, დევიდ ლინჩის „მალჰოლანდ დრაივში“ მისი გარღვევის შემდეგ) შესახებ, რომელიც სამი თინეიჯერის სიკვდილს იძიებს. მალე, ის სიკვდილებს უკავშირებს იდუმალ ფირს, რომელიც წყევლას ატარებს: ვინც მას ნახავს, შვიდ დღეში მოკვდება. „ზარი“, შიშის ნამდვილი მასტერკლასი, თავს არიდებს აშკარა გორსა და შოკისმომგვრელ ეფექტებს, სამაგიეროდ, გვთავაზობს ნელ, მეთოდურ ისტორიას, სავსე პარანოიითა და ატმოსფერული საშინელებით. ამის მიუხედავად, ფილმს მაინც აქვს ბევრი ნამდვილად შემზარავი მომენტი, განსაკუთრებით სცენა, სადაც მოჩვენებითი სამარა მორგანი ტელევიზორიდან გამოდის – ეს სცენა მთელ თაობას ატერორებდა. „ზარი“ ძალიან განსხვავებული ფილმია „რინგუსგან“, რაც არც კარგია და არც ცუდი; ფაქტობრივად, შესაძლოა უკეთესიც კი იყოს, რადგან ეს რიმეიქი ცნობილ ისტორიას ახალ, უფრო კლინიკურ ხედვას სთავაზობს. იაპონური ჰორორ ფილმების მრავალი რიმეიქი მოჰყვა, მაგრამ ვერც ერთმა ვერ მიაღწია იმ შემაშფოთებელ და დაუვიწყარ სიმაღლეებს, რასაც ვერბინსკიმ „ზარით“ მიაღწია. დენი ბოილის რეჟისორობით, ალექს გარლანდის სცენარითა და კილიან მერფის მონაწილეობით, „28 დღის შემდეგ“ (28 Days Later) წარმატებული ფორმულის მქონე ფილმი იყო. ფილმის მოქმედება განადგურებულ გაერთიანებულ სამეფოში ხდება, სადაც გავრცელებულია უაღრესად გადამდები „მრისხანების ვირუსი“, რომელიც ადამიანებს აინფიცირებს და გაბრაზებული, უგონო არსებებად აქცევს. მერფი ასრულებს ჯიმის როლს, ველოსიპედის კურიერის, რომელიც კომიდან იღვიძებს და ახალ რეალობას ხვდება, სადაც გადარჩენა უნდა ისწავლოს. „28 დღის შემდეგ“ მთლიანად მოახდინა ჟანრის რევოლუცია ზომბების ახალი სახეობის შემოტანით; ისინი უფრო სწრაფები, გაბრაზებულები და ველურები იყვნენ. რა თქმა უნდა, ისინი მკაცრად რომ ვთქვათ, ზომბები არ არიან – უფრო მეტად ინფიცირებულები – მაგრამ მოდით, ვის ვატყუებთ? ფილმმა ახალი ათასწლეულისთვის ზომბი ჰორორის ახალი ტალღა წამოიწყო, მრავალი გაგრძელება გააჩინა და კილიან მერფის საერთაშორისო კარიერას ბიძგი მისცა. მისი რეპუტაცია დამსახურებულია: „28 დღის შემდეგ“ შემზარავი და გამაფრთხილებელი ხედვაა იმისა, თუ როგორი შეიძლება იყოს გლობალური ეპიდემია, იმ დონემდე, რომ ბევრმა ის ნამდვილად შემაშფოთებლად მიიჩნია COVID-19-ის ეპიდემიის დროს. ფილმი გარკვეულწილად კარგავს თავის დინამიკას მესამე აქტში, როდესაც მოქმედებით სავსე ტერიტორიაზე გადადის, მაგრამ „28 დღის შემდეგ“ რჩება 2000-იანი წლების ჰორორის ტრიუმფად. იმ სუ-ჯუნგი, მუნ გეუნ-იონი და იომ ჯუნგ-ა უცნაურ საოჯახო ფოტოზე ფილმში „ორი დის ამბავი“ (A Tale of Two Sisters). გამოსახულება: Cineclick Asia Big Blue Film. 2000-იან წლებში J-ჰორორის პარალელურად კორეული ჰორორის აღმასვლაც შეინიშნებოდა, და ცოტა ფილმი თუ წარმოადგენს მას ისე კარგად, როგორც 2003 წლის „ორი დის ამბავი“. კიმ ჯი-ვუნის ფილმი მოგვითხრობს თინეიჯერ სუ-მის (იომ ჯუნგ-ა) შესახებ, რომელიც ფსიქიკური ჯანმრთელობის დაწესებულებაში ყოფნის შემდეგ თავის საყვარელ დას, სუ-იონს (იმ სუ-ჯუნგი) უერთდება. მალე, ორივე სახლში უცნაურ მოვლენებს განიცდის და სულ უფრო მეტად უნდობელი ხდება მამისა და მისი ახალი ცოლის მიმართ. „ორი დის ამბა“