BAFTA-მ, ტურეტის სინდრომის მქონე აქტივისტ ჯონ დევიდსონის ხმამაღალი ტიკების ამოჭრაზე უარის თქმით, ნება დართო, რომ მისი წარმატებული მრავალფეროვნების კამპანია დაჩრდილულიყო. BBC კიდევ ერთხელ იხდის ბოდიშს BAFTA-ს N-სიტყვის ინციდენტის გამო, რადგან შოუ iPlayer-დან განმეორებითი რედაქტირებისთვის ამოიღეს. რატომ უნდა მოიშოროს BAFTA-მ ორსაათიანი დაგვიანება და პირდაპირ ეთერში გადაიცეს? იზრდება პროტესტი BAFTA-ს N-სიტყვის სკანდალის გამო. BAFTA-ს შეცდომა კვირას ღამით დიდი იყო – მაგრამ ის რედაქტირებაში, ანუ მის არარსებობაში მდგომარეობდა. ვერავინ შეაჩერებდა ჯონ დევიდსონს, რომელსაც ტურეტის სინდრომი აქვს, რომ N-სიტყვა არ დაეყვირა, მაშინ როცა ორი შავკანიანი მსახიობი, მაიკლ ბ. ჯორდანი და დელროი ლინდო, პრიზს გადასცემდნენ. მაგრამ იმის გათვალისწინებით, რომ მათ გამოიყენეს ორსაათიანი დაგვიანება, რათა გონივრულად ამოეღოთ აკინოლა დევის უმცროსის შეძახილი „თავისუფლება პალესტინას!“ და ალან კამინგის შედარება „ზოოტოპია 2“-ის თემებისა („ტყუილი, კორუმპირებული ლიდერები, მოწამვლა და რასის დევნა“) თანამედროვე ამერიკასთან, უცნაური გადაწყვეტილებაა, არ ამოეღოთ საშინელი რასობრივი შეურაცხყოფა, რომელიც უნებლიედ იქნა ნათქვამი, სატელევიზიო ეთერიდან. მით უმეტეს, რომ ამან გარდაუვლად დაჩრდილა ის, რაც მთავარი ამბავი უნდა ყოფილიყო: #BaftasSoWhite (ალბათ) უკვე ისტორიას ჩაბარდა. შეგახსენებთ: ეს ჰეშთეგი ყველაზე კრიტიკულად 2020 წელს გავრცელდა, როდესაც არცერთი ფერადკანიანი ნომინანტი არ იყო წარდგენილი სამსახიობო ჯილდოებზე, რამაც გამოიწვია BAFTA-ს წესების, რეგულაციებისა და წევრობის დემოგრაფიის მასიური გადახედვა. ცოტა ორგანიზაციას თუ უწარმოებია ასეთი რადიკალური სამუშაო – ოსკარი და განსაკუთრებით ოქროს გლობუსი ბევრად ჩამორჩება – თუმცა ცოტას თუ აკრიტიკებენ ასე მუდმივად იმ არჩევანის გამო, რომელსაც მათი წევრები ჯიუტად ემორჩილებიან. BAFTA-ს კულისებში ჩარევები, როგორც წესი, მხოლოდ გრძელი სიის ეტაპზე მუშაობს, როდესაც მათ შეუძლიათ უზრუნველყონ გენდერული თანასწორობა რეჟისორის კატეგორიაში; როდესაც საქმე მოკლე სიებს ეხება, მათ შეუძლიათ მხოლოდ უყურონ, თუ როგორ ირჩევენ მათი წევრები კვლავ ჰეტეროსექსუალი თეთრკანიანი მამაკაცების ჯგუფს. (კვლავ, ეს არც აუცილებლად მათი ბრალია, რადგან ამომრჩევლები მხოლოდ საბოლოო „გეითქიფერები“ არიან იმისთვის, რასაც კინოინდუსტრია იმ წელს გამოუშვებს.) მიუხედავად ამისა, ვუნმი მოსაკუს გამარჯვებები მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი მსახიობის ნომინაციაში და რაიან კუგლერის ორიგინალური სცენარისთვის, ორივე ფილმისთვის „ცოდვილები“, და „მამაჩემის ჩრდილი“ როგორც გამორჩეული ბრიტანული დებიუტი, ცვლილებების ნიშნებზე მიუთითებს. კიდევ უფრო შთამბეჭდავია, რომ ნაკლებად ცნობილი და ძლივს გამოსული დრამის „ბუნგის“ გამარჯვება საუკეთესო საბავშვო და საოჯახო ფილმის კატეგორიაში (ისეთების წინააღმდეგ, როგორებიცაა „არკო“, „ლილო და სტიჩი“ და „ზოოტოპია 2“) დიდი გამარჯვებაა იმ წესისთვის, რომელიც ამომრჩევლებს უკრძალავს კატეგორიაში ხმის მიცემას, თუ მათ რეალურად არ უნახავთ ყველა ნომინანტი. თუმცა, ასეთი ზომის ყველაზე ტრიუმფალური გამართლება უდავოდ რობერტ არამაიოს მიერ მთავარი მსახიობის ჯილდოს მოპოვებაა შვიდგზის ნომინანტი ლეონარდო დიკაპრიოსა და ფავორიტი ტიმოთი შალამეს კლანჭებიდან. ხალხის იძულება ნახონ ფილმი, რომელსაც სხვა შემთხვევაში არ ნახავდნენ, შესაძლოა, არ ჟღერდეს შესანიშნავად, მაგრამ აშკარად გაამართლა ფილმისთვის „მე ვფიცავ“ (ფილმმა ასევე მიიღო საუკეთესო ქასთინგი). ის, რომ საზოგადოების იმ წევრებმა, ვინც ასეც მოიქცა, არამაიო ამომავალ ვარსკვლავად დაასახელეს, საუკეთესო ხალხის მხარდაჭერაა, რისი იმედიც ფილმს შეიძლება ჰქონდეს. რასაც BAFTA ჰოლივუდის გავლენაში ახლა კარგავს, იმას დიდი ჩემპიონატის მოგებებითა და ნამდვილი სანდოობით იძენს. და შესაძლოა, გამოჯანმრთელდეს იმ „ფეხში სროლისგან“, რაც დევიდსონის შეურაცხმყოფელი გამონათქვამის ეთერში დატოვებით ჩაიდინა. არამაიოს სიტყვაში გაგება და თანაგრძნობა იყო მოწოდებული მისი მდგომარეობის მიმართ, მიუხედავად შედეგების უხერხულობისა. ჯორდანი და ლინდო, ყოველივე ამის შემდეგ, მშვიდად და ღირსეულად მოეკიდნენ ინციდენტს. შესაძლოა, ეს იყოს ბოლო შემთხვევა, როდესაც ვინმე ახსენებს, რომ დენზელ ვაშინგტონს არასოდეს ჰქონია BAFTA-ს ნომინაცია. ეს სტატია შესწორდა 2026 წლის 23 თებერვალს. ადრინდელ ვერსიაში არასწორად იყო ნათქვამი, რომ „ბუნგი“ იყო მულტფილმი, და სურათის წარწერა ამბობდა, რომ ფილმმა მოიგო საუკეთესო ანიმაცია; მან მოიგო საუკეთესო საბავშვო და საოჯახო ფილმი.