ჰოლივუდ რიპორტერზე სრული წვდომისთვის გამოიწერეთ. 1999 წელს განვითარებული ანკე ბლონდეს ბერლინის კონკურსანტ ფილმში მთავარ როლებს არიე ვორტალტერი და იან ჰამენეკერი ასრულებენ, როგორც ბიზნესპარტნიორები და თაღლითები. ავტორი: ლესლი ფელპერინი, მიწვეული კინოკრიტიკოსი ბერლინალეს კონკურსანტი ფილმი „მტვერი“ (Dust) წარმოგვიდგენს დიდაქტიკურ იგავს, ანჯელო ტიჯსენსის (ფილმი „ახლო“) სცენარით, რომელიც ორ ერთი შეხედვით პატივსაცემ, მაგრამ ფარულად პანიკაში მყოფ ფლამანდიელ ბიზნესპარტნიორზე – გეერტზე (არიე ვორტალტერი) და ლუკზე (იან ჰამენეკერი) – ტრიალებს. ისინი რთული არჩევანის წინაშე დგანან, როდესაც გაიგებენ, რომ მათ მიერ აგებული სტარტაპი, რომელიც მეტყველების ტექსტად გარდამქმნელ პროგრამულ უზრუნველყოფას ყიდდა, პოლიციის მიერ თაღლითობად გამოცხადდება. ეს სქემა მეგობრების, ოჯახის წევრებისა და მცირე ინვესტორებისგან გამოძალული კაპიტალით იყო აგებული. მე-20 საუკუნის ბოლოს, იმ დროს, როდესაც ტექნოლოგიური ბუმი შეუქცევადი ჩანდა, ანკე ბლონდეს სადებიუტო ფილმის „დორიენ ბ-ს საუკეთესო“ შემდეგი ნამუშევარი დღეს, ხელოვნური ინტელექტის ბუმის ფონზე, უხერხულად აქტუალურია, როდესაც ის მსოფლიო საფონდო ბირჟებს ამოძრავებს. „მტვერი“ ცივად ააშკარავებს, თუ როგორ შეიძლება აორთქლდეს პიროვნული ხასიათი სიხარბის ქვაბში, მაგრამ ნელი ტემპი ამ ეთიკურ ვარჯიშს დასასრულისთვის შესუსტებულსა და მოსაწყენს ხდის. თუმცა, სტეინ ვერჰოვენისა და ევა მროჩკოვსკას მიერ შექმნილი ინტერიერების ნიუანსირებული საწარმოო დიზაინი, მათ შორის ბურჟუაზიული სახლები უამრავი უგემოვნო ნივთით, ანონიმური საოფისე სივრცეები და ცივად მკაცრი ვილები, თავისებურ ისტორიას ყვება იმ ეპოქის მატერიალურ კულტურაზე. ფილმი ჰოლანდიელი სატირიკოსის, მულტატულის, მახვილგონივრული ეპიგრაფით იწყება — „არაფერია მთლიანად სიმართლე და არც ეს“ — „მტვერი“ მაყურებელს საშუალებას აძლევს, დატკბეს გეერტისა და ლუკის კომფორტული, „ჯეტ-სეტერის“ ცხოვრების წესით, რომლებიც ამაყობენ საკუთარი თავით დაცემამდე. ისინი პირველად საერთაშორისო კონფერენციაზე შეხვდნენ, სადაც თავიანთ პროდუქტს ინგლისურად წარუდგენდნენ ტაშისმკვრელ აუდიტორიას, მაგრამ სცენიდან ჩამოსვლის შემდეგ ლუკი აღმასრულებელ ტუალეტში ღებინებს. პისუართან მდგომი ბრიტანელი ფინანსური ჟურნალისტი აარონი (ენტონი უელში) სიამოვნებით აცხადებს, რომ მალე გამოქვეყნდება მისი ისტორია მათი კორუფციის, მათი „მოჩვენება“ კომპანიებისა და ოფშორული ანგარიშების შესახებ. მათ შტაბ-ბინაში, ნახევრად დასრულებულ სამშენებლო მოედანზე, სადაც მდიდრული საოფისე სკამები ჯერ კიდევ პლასტმასშია შეფუთული გამოსაყენებელ შეხვედრების ოთახებში, კაცები გაიგებენ, რომ საბჭომ, რომელსაც „მუზარადთმიან“-ივეთი (ალდონა იანკოვსკა) ხელმძღვანელობს, მათ გათავისუფლებას მისცა ხმა. ორივე მამაკაცს ერთ დღეზე ნაკლებ დროში დააპატიმრებენ, მაგრამ მათ მცირე დრო მიეცათ თავიანთი საქმეების მოსაწესრიგებლად. მათ მეორე დღეს, 9 საათზე, უნდა გამოცხადდნენ შედეგების დასახვედრად. სანამ ისინი ფაილებს აგროვებენ და პირად ნივთებს იღებენ, ისმის უცნაური რიტმული ინდუსტრიული ხმა, რომელიც კომპოზიტორ ანდრეა ბალენსი-ბეარნის მუქარის შემცველ მუსიკალურ ფონს ერწყმის. მხოლოდ მოგვიანებით ვიგებთ, რომ ეს არის დოკუმენტების დაჭრადი ქაღალდის გამანადგურებლის ხმა. 9 საათიანი ვადის ათვლის დაწყების შემდეგ, ლუკი და გეერტი თავიანთ სახლებში ბრუნდებიან, რათა საქმეები მოაწესრიგონ ან ვარიანტები განიხილონ. ლუკი გზად ჩერდება, რათა ცოტა ხანი გაატაროს თავის ჰოსპიტალიზებულ, ინსულტით დასუსტებულ მამასთან, რომელიც რაღაცას წერს ისე, რომ ლუკს მისი წაკითხვა არ შეუძლია. (დასასრულისკენ, როდესაც გეერტი გაშიფრავს გაურკვეველ ნაწერს, ეს სასიამოვნო დეტალია, რაც შეესაბამება ტიჯსენსის მიდრეკილებას მნიშვნელოვანი დეტალებისკენ.) სახლში (ეს არის ადგილი ყველა მყუდრო ნივთით), ცხადი ხდება, რომ ლუკის ცოლს, ალმას (ფანია სორელი), საკმაოდ ნათელი წარმოდგენა აქვს ქმრის საეჭვო გარიგებებზე და უფრო მეტად აწუხებს, თუ რას იფიქრებენ ხალხი, განსაკუთრებით ისინი, ვინც მთელი ცხოვრების დანაზოგი კომპანიაში ჩადეს. ლუკი ცდილობს შერიგდეს თავის გაუცხოებულ ქალიშვილთან ტელეფონით, მაგრამ ცხადია, ამისთვის დრო აღარ რჩება. ქალაქის მეორე მხარეს, გეერტი თავის სიტუაციას სხვანაირად უყურებს. გეი მამაკაცი, რომელიც, როგორც ჩანს, ურთიერთობაშია თავის ახალგაზრდა მძღოლთან, კენეტთან (ტიბო დუმსი), გეერტი შვილებზე არ ნერვიულობს — თუმცა მოგვიანებით ვხვდებით მის დას (იანე დესმეტს), ალბათ ერთადერთ ოჯახის წევრს, რომელიც მას აინტერესებს, და რომელიც საცხობს მართავს და გეერტისა და ლუკის პონზის სქემის კიდევ ერთი მსხვერპლი იქნება. სანამ კენეტი ბოლო ბანაობას აწყობს შიდა აუზში, გეერტი იკვლევს ფრენებს ქვეყნებში, რომლებსაც ბელგიასთან ექსტრადიციის ხელშეკრულებები არ აქვთ. გაიქცევა თუ არა? ან იქნებ ლუკს უღალატებს პოლიციასთან, რომ თავი გადაარჩინოს? გეერტის ღალატი ლუკის გონებაშიც აშკარად გადადის, და როდესაც ბოლო აქტში ის უგუნური მართვის შემდეგ ფლამანდიურ ტალახში იჭედება, თავიდან გაუგებარია, გარბის თუ თავის ბოლო დილისკენ მიდის ოფისში. მიუხედავად იმისა, რომ ტიჯსენსი და ბლონდე ადამიანურ დეტალებსა და სცენებს გვთავაზობენ, რომლებიც პერსონაჟთა უხეშ კუთხეებს არბილებს, ზოგიერთ მაყურებელს შესაძლოა გაუჭირდეს არ იგრძნოს, რომ ცენტრალური დუეტი ფუნდამენტურად თავდაჯერებული, გაუმაძღარი ფინანსისტი ძმები არიან, დაბალი ხასიათის „ედჯლორდები“. საბოლოოდ, თითქმის ორი საათის ლოდინი იმისთვის, რომ ნახო, რა ბედი ეწევათ მათ, საკმაოდ დამღლელია, და არ არის საკმარისი სოციოლოგიური ფონი შემოთავაზებული, რათა ფილმს სიმძიმე მიეცეს.