ავტორი: სკოტ ფაინბერგი, ჯილდოების აღმასრულებელი რედაქტორი ლეგენდარული მსახიობის რობერტ დიუვალის გარდაცვალების შემდეგ, რომელიც 95 წლის ასაკში გასულ კვირას გარდაიცვალა, ავსტრალიელმა კინორეჟისორმა ბრიუს ბერესფორდმა, რომელმაც დიუვალი 1983 წლის ფილმში „ნაზი მერსი“ გადაიღო (რისთვისაც დიუვალმა 1984 წელს საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის ოსკარი მიიღო), The Hollywood Reporter-თან ექსკლუზიურად გაიზიარა თავისი მოგონებები დიუვალის შესახებ. როგორც ქვემოთ წაიკითხავთ, ბერესფორდი — რომლის ნამუშევრებში შედის ასევე 1979 წლის „ბრეიკერ მორანტი“, 1986 წლის „გულის დანაშაულები“ და 1989 წლის „მის დეიზის მძღოლი“, რომელმაც საუკეთესო ფილმის ოსკარი მოიგო — მსახიობს „უჟმურად“, მაგრამ „აბსოლუტურად დიდებულად“ იხსენებს. *** „ნაზი მერსის“ შემდეგ დიუვალი აღარასოდეს მინახავს. ის კანში იყო ნაჩვენები, მაგრამ მე სხვა რამეს ვიღებდი, ამიტომ კანში ვერ მოვხვდი. შემდეგ ორივე ოსკარზე ვიყავით ნომინირებული, მაგრამ მე სხვაგან ვიღებდი ფილმს. ფილმი ჰორტონ ფუტმა დაწერა. ჰორტონმა ბობისთვის სხვა როლებიც დაწერა. სინამდვილეში, ჰორტონმა ბობი თავისი პირველი ფილმისთვის, „მოკალი შაშვი“-სთვის შეარჩია. ჰორტონმა „ნაზი მერსი“ სპეციალურად ბობისთვის დაწერა. სცენარი ნიუ-იორკელმა ძალიან კარგმა წყვილმა, ჰობელებმა [ფილიპ ჰობელი და მერი-ენ ჰობელი, The Cinema Guild-ის დამფუძნებლები] გამომიგზავნეს. მოგვიანებით გავიგე, რომ მათ ის ბევრ ამერიკელ რეჟისორს შესთავაზეს, ვინც უარი თქვა, შემდეგ კი ნახეს ჩემი ფილმი „ბრეიკერ მორანტი“ და გამომიგზავნეს სცენარი. ვიფიქრე, რომ ის აბსოლუტურად მშვენიერი იყო, ამიტომ დავურეკე და ვუთხარი: „ამას გავაკეთებ, დიდებულია!“ დიუვალი უკვე მიმაგრებული იყო პროექტზე — ეს იყო პირველი, რაც მითხრეს. ის ბევრ რამეში მქონდა ნანახი. ვიცოდი, რომ ის დიდი მსახიობი იყო. პირველად რომ შევხვდი, ძალიან თავაზიანი იყო. არასოდეს ჰქონია საშინლად ბევრი სათქმელი. მან ბევრი დრო გაატარა ტეხასში იმ აქცენტის შესასწავლად, რომელიც ფილმში გამოიყენა და ბევრს ერეოდა იმ ტერიტორიის ხალხთან. ის საკუთარი აზრის მტკიცე დამცველი იყო. მართლაც ძალიან უცნაური იყო. მე წინასწარ ვგეგმავდი სცენებს და ვამბობდი: „ამას ვაკეთებთ“ და „იმას ვაკეთებთ“ — იცით, მე ვამუშავებდი მოძრაობების მთელ ქორეოგრაფიას და კამერის კუთხეებს — და ის საკმაოდ უჟმური იყო. ის შეხედავდა და იტყოდა: „ოჰ, ეს არის?“ და მე ვეტყოდი: „დიახ“. მაგრამ რაც არ უნდა ყოფილიყო, ის ამას არაჩვეულებრივად აკეთებდა — ყოველთვის უკეთესად გამოიყურებოდა, ვიდრე მე წარმომედგინა. მაგრამ მას ჰქონდა გარკვეული უცნაურობები. ერთ დღეს უნდოდა, მიკროფონი მოგვეშორებინა. მან თქვა: „ეს იქ რას აკეთებს?“ მე ვუთხარი: „ბობ, ეს ის მიკროფონია, რომელიც შენ გწერს“. და მან თქვა: „მაკ სლეჯს [მისი პერსონაჟი ფილმში] არასოდეს ჰქონია მიკროფონი თავზე ჩამოკიდებული“. და მე ვუთხარი: „არა, არ ჰქონია, ბობ, მაგრამ შენ მაკ სლეჯი არ ხარ. შენ მსახიობი ხარ და ჩვენ ფილმს ვიღებთ“. მაგრამ ის მაინც ამტკიცებდა, რომ მიკროფონი უნდა მოეხსნათ, ამიტომ რამდენიმე საათი ხმის გარეშე ვიღებდით — უკვე გვიანი იყო, ამიტომ დავტოვე — და მეორე დილით ისევ დავაბრუნე და ჩვეულებრივად გავაგრძელეთ. მან აღარასოდეს უხსენებია ეს. მეორე დღეს, მასთან და ელენ ბარკინთან [რომელიც მის ქალიშვილს თამაშობდა] ერთად ძალიან მნიშვნელოვან სცენას ვიღებდით მისაღებ ოთახში, და ბობმა ფანჯრიდან გაიხედა, თითქოს გაიყინა და თქვა: „ეს შუქი იქ რას აკეთებს?“ მე ვუთხარი: „კარგი, ეს ჩვენ გვანათებს, ბობ“. და მან თქვა: „მაგრამ შუქი ისედაც შემოდის ფანჯრიდან“. და მე ვუთხარი: „დიახ, შემოდის, მაგრამ არასაკმარისად. და ასევე, მზე მოძრაობს. ნახევარ საათში მზე სახურავის თავზე იქნება, ან მეორე მხარეს, და ჩვენ გვინდა ისე გავანათოთ, რომ მთელი სცენის განმავლობაში თანმიმდევრული იყოს, რაც მთელ დღეს წაიღებს“. მან ძალიან უხალისოდ მიიღო ეს, მაგრამ შემომხედა ისე, თითქოს ამას ყველაფერს მე ვიგონებდი! არ ვიცი, რაზე იყო ეს ყველაფერი. მე ვფიქრობდი: „ამ კაცს 50-ზე მეტი ფილმი აქვს გადაღებული. მან იცის შუქების და მიკროფონების შესახებ“. თუმცა, ზოგადად, ის უბრალოდ გადიოდა სცენებს ისე, როგორც მე ვგეგმავდი, და მე თავიდანვე ვიცოდი, რომ ის საოცარ შესრულებას გვთავაზობდა. მახსოვს პირველივე სცენა, რომელიც პატარა მოტელის ოთახში გადავიღეთ, სადაც ის [პერსონაჟი] იატაკზე მთვრალია და დგება — როდესაც მან [დიუვალმა] სცენა შეასრულა, ვიგრძენი, როგორ დამიარა ტანში ჟრუანტელმა და ვიფიქრე: „ეს ბიჭი აბსოლუტურად დიდებულია“.