გასულ კვირას, ბერლინის კინოფესტივალის ჟიურის პრეზიდენტმა განაცხადა, რომ წლევანდელი გამოცემა პოლიტიკის „საპირისპირო“ იქნებოდა. თუ ასეთი რამ არსებობს, ის ნამდვილად არ ჰგავს ფარაზ შარიატის მეორე სრულმეტრაჟიან ფილმს „დევნა“ — ნარატიულად ძლიერ, თუმცა დეტალურად დამუშავებულ პროცედურულ დრამას (მადლობა სცენარისტ კლაუდია შეფერს), რომელიც სავსეა პოლიტიკური განცხადებებით, იდეებითა და შიშებით. ეს არის სასამართლო დრამა, რომელიც აღმოსავლეთის პროვინციებში ნეო-ნაცისტების ქსელის გამოსავლენად კორეული წარმოშობის გერმანელი პროკურორის მცდელობებს მიჰყვება. „დევნა“ დამაჯერებლად არის რეჟისირებული და მუდმივად ამაღელვებელი, მაშინაც კი, როდესაც ის ქვეყნის მონოლითურ მართლმსაჯულების სისტემას აჩვენებს და მის ქვეშ მყოფ უსიამოვნო რეალობას ააშკარავებს. „დევნა“ სასამართლო დრამების ჟანრისთვის ნაყოფიერ დროს გამოვიდა. მიუხედავად იმისა, რომ სტრიმინგ პლატფორმები და სტუდიები ერთმანეთს ეჯიბრებიან, რათა „ჟანრი დუ ჟურ“ (დღის ჟანრი) ხელახლა გამოიგონონ, ჰოლივუდის ძველი „ვეტერანებიდან“ ყველაზე არაპრეტენზიული და ეკონომიურად ნაკლებად დამთრგუნველი ჟანრი კვლავაც შთააგონებს კონვენციების დამრღვევ ნამუშევრებს საერთაშორისო ავტორების ფართო სპექტრს და ფორმის სხვადასხვა კუთხეში. ბოლო ხუთი წლის განმავლობაში, კლინტ ისტვუდის „ნაფიცი მსაჯული #2“-ისა და უილიამ ფრიდკინის „კეინის ამბოხის სამხედრო ტრიბუნალის“ გარდა, ვიხილეთ ელის დიოპის „სენ-ომერის“ ჰიბრიდული საოცრებები, პასკალ პლანტეს „წითელი ოთახების“ თავბრუდამხვევი სიცივე და ჟუსტინ ტრიეს „დაცემის ანატომიის“ „ოქროს პალმით“ სერტიფიცირებული წარმატება. ფარაზ შარიატის ფილმთან შესადარებლად ერთი ნამუშევრის არჩევა რომ დამჭირვებოდა, ეს უდავოდ პლანტეს „წითელი ოთახები“ იქნებოდა — 2023 წლის მოულოდნელი ჰიტი, რომელმაც ინტერნეტის ყველაზე ბნელ კუთხეებთან მიმართებაში მსგავსი შეუპოვრობა გამოავლინა. „დევნა“ არასოდეს აღწევს იმ ფილმის მძაფრ მწვერვალებს, მაგრამ ლიზბეთ სენდლერის მსგავსი პროტაგონისტისა და მძლავრი სტილის წყალობით, ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს იმავე ნაკადში მოხვდა. თუმცა, „დევნის“ მთავარი გმირი არ არის ნარატივის ნებაყოფლობითი მონაწილე ან დამკვირვებელი, არამედ მისი დაუნდობელი წინსვლის ინიციატორი. ჩენ ემილი იანი განსაცვიფრებელ შესრულებას გვთავაზობს სეიო კიმის როლში, პროკურორის, რომლის მცდელობაც ულტრამემარჯვენე დაჯგუფებების გამოძიებისკენ მიმართული, რასისტული თავდასხმის მსხვერპლად აქცევს. თავად თავდასხმა — რომელშიც ველოსიპედისტი, მიწისქვეშა გადასასვლელი და მოლოტოვის კოქტეილი მონაწილეობს — კლინიკურად შესრულებულ რამდენიმე სცენათაგან ერთ-ერთია; მაგრამ სწორედ სეიოს რეაქცია მასზე — წამებში სასამართლო ექსპერტიზის ჯგუფის გამოძახება და მკურნალობაზე უარის თქმა, რათა მტკიცებულებები უკეთ გაეანალიზებინა — განსაზღვრავს შარიატის ფილმის ტონს და მას ძლიერ ანტიგმირად აყალიბებს. ემოციურად მას მხარს უჭერს მეგობარი და კოლეგა აითენი (ალეფ ირმაკი) და მოგვიანებით, როდესაც საქმე სასამართლოში გადადის, ის ადვოკატ ალექსანდრას (ჯულია იენჩი) უერთდება. მისი უფროსის როლში არნდ კლავიერი შესანიშნავ მსახიობთა გუნდს ავსებს, რომელიც კიდევ უფრო ძლიერდება ფილმის პერიფერიებში არსებული გამორჩეული, მუქარის შემცველი იერით მქონე პერსონაჟებით. მისი თავდამსხმელების მიერ დაშინებაზე უარი არის მამოძრავებელი ძალა, რომელიც მას ერთი შეხედვით არასასურველი სიტუაციიდან მეორეში მიჰყავს: საცხობის თვალთვალი, სადაც შესაძლოა მისი თავდამსხმელი მუშაობდეს, დიდი ხნის გაუხსნელი საქმეების ხელახლა გახსნა, შუაღამისას დოკუმენტების ოთახებში შეპარვა. თუმცა, შარიატის ფილმი იშვიათად გვთხოვს, რომ მასზე ვინერვიულოთ, მაშინაც კი, როდესაც შეთქმულების სუნი ყველაფრის მოცულობას ემუქრება. თუ „დევნას“ რაიმე განმსაზღვრელი ვიზუალი აქვს, ეს არის სეიო, რომელიც სოფლებსა და უკანა გზებზე თავისი მქრქალი შავი Dodge Challenger-ით დაძრწის — სატრანსპორტო საშუალება, რომელიც ბეტმობილისგან მხოლოდ რამდენიმე აქსესუარით განსხვავდება (თუმცა, ალბათ, შეიძლებოდა ფილმის კოდაში მისი გამოყენების გარეშეც). ეს რეჟისორის მეორე სრულმეტრაჟიანი ფილმია, მას შემდეგ, რაც ექვსი წლით ადრე ამავე ფესტივალზე „უწყინარი გრძნობები“-თ წარმატებას მიაღწია — ქვიარ ამბავი ემიგრანტთა ტრიოზე, რომელმაც აჩვენა რეჟისორის უნარი, გამკლავებოდა მწვავე საკითხებს აღფრთოვანებული ოსტატობით. ბიუჯეტის, მასშტაბისა და ხმის მოცულობის თვალსაზრისით (ისლანდიელი კომპოზიტორის, გაბრიელ ულაფსის საუნდტრეკი ჰილდურ გუდნადოტირის ჩელოზე დაფუძნებულ დუმ-კორს მოგვაგონებს), „დევნა“ წინ გადადგმული მნიშვნელოვანი ნაბიჯია. „დევნის“ პრემიერა 2026 წლის ბერლინალეზე შედგა.