ხანდახან ფილმი იმდენად უსწრებს თავის დროს, რომ თავდაპირველი ჩვენებისას მაყურებელს აბნევს. ასეთი კლასიკური მაგალითია არტურ პენის ვარსკვლავებით სავსე დრამატული თრილერი „დევნა“ (The Chase), რომელიც დიდ მარლონ ბრანდოსა და რობერტ რედფორდს შთამბეჭდავ მორალურ დრამაში აერთიანებს. ფილმი 2026 წლის 18 თებერვალს 60 წლის იუბილეს აღნიშნავს. სიუჟეტი მოგვითხრობს პატარა ტეხასის ქალაქზე, რომელიც ისტერიკულ პანიკაში ვარდება, როდესაც მკვლელობაში მსჯავრდებული ციხიდან გარბის და სასოწარკვეთილი მშობლიური ქალაქისკენ მიემართება. ჯეინ ფონდას, რობერტ დიუვალის, ენჯი დიკინსონისა და ე.ჯ. მარშალის შესანიშნავი შესრულებით, „დევნა“ ძალიან კარგად გადმოსცემს 1970-იან წლებში გამოჩენილი „ახალი ჰოლივუდის“ რეჟისორების სულისკვეთებას. მიუხედავად იმისა, რომ 1966 წელს გამოსვლისთანავე ფილმმა დამსახურებული რეპუტაცია ვერ მოიპოვა, რეტროსპექტივაში მან მეტი დაფასება დაიმსახურა. რადგან ფილმი Tubi-ზეა ხელმისაწვდომი, ყველა სერიოზულმა კინომანმა დაუყოვნებლივ უნდა ნახოს „დევნა“. ჰორტონ ფუტის პიესის ლილიან ჰელმანის მიერ ადაპტირებული, „დევნა“ არის ამბიციური დრამატული თრილერი, რომლის რეჟისორია არტურ პენი. განმსაზღვრელი მოვლენა ხდება მაშინ, როდესაც ორი პატიმარი ციხიდან გარბის და ტეხასის შტატის ტარლის ოლქის პატარა ქალაქს პანიკაში აგდებს. ერთ-ერთი პატიმარია ადგილობრივების საყვარელი ბაბერ რივზი (რობერტ რედფორდი), რომელიც მკვლელობაში ცრუ ბრალდებით არის მსჯავრდებული. მისი გაქცევის შემდეგ, შერიფი კალდერი (მარლონ ბრანდო) ქალაქში ერთ-ერთია იმ მცირერიცხოვანთაგან, ვისაც სჯერა ბაბერის უდანაშაულობა. სანამ სხვა სამართალდამცველებს სურთ ბაბერის დაჭერა და სწრაფი სამართლის აღსრულება, კალდერი წინააღმდეგობას უწევს და ცდილობს დაეხმაროს ბაბერის უდანაშაულობის დამტკიცებაში. სხვაგან კი, ბაბერის ცოლს, ანას (ჯეინ ფონდა), საიდუმლო რომანი აქვს ბაბერის საუკეთესო მეგობართან, ჯეიკთან (ჯეიმს ფოქსი). ჯეიკის მამა, ვალი (ე.ჯ. მარშალი), ქალაქში ძლიერი გავლენის მქონე ადამიანია, რომელიც ძებნა-ძიებას ხელმძღვანელობს და ბაბერის დაპატიმრებას მოითხოვს. როდესაც ბაბერს გაქცევის შემდეგ კიდევ ერთი მამაკაცის მკვლელობაში ადანაშაულებენ, ფსონები მკვეთრად იზრდება და ქალაქელები კიდევ უფრო აღშფოთდებიან და გადაწყვეტილი აქვთ მისი დაჭერა. თუმცა, სხვები ნაკლებად არიან დარწმუნებულნი ბაბერის დანაშაულში. კლასიკური დევნის თრილერის საფარქვეშ, „დევნა“ საბოლოოდ უფრო მეტს ავლენს ქალაქელების მორალური დაცემის შესახებ, ვიდრე თავად ბაბერის. ვინაიდან ქალაქი ჩაფლულია ქორწინების ღალატში, ზოგიერთი სიუჟეტური ხაზი ამ თემას ეძღვნება. ბაბერის გაქცევა ამხელს უკანონო ქცევას, სანამ პერსონაჟები მის დაბრუნებას ელოდებიან. ანა და ჯეიკის საიდუმლო ურთიერთობის გარდა, ემილი სტიუარტი (ჯენის რული) ღიად მიილტვის ახალგაზრდა დეიმონ ფულერისკენ (რიჩარდ ბრედფორდი), მიუხედავად იმისა, რომ ედვინზეა (რობერტ დიუვალი) დაქორწინებული. წარმოუდგენლად პირქუში და მოულოდნელი დასასრულით, „დევნა“ „ახალი ჰოლივუდის“ მოძრაობის წინა პლანზე იყო. მიუხედავად იმისა, რომ „დევნამ“ 1966 წელს მოკრძალებული შემოსავალი მოიტანა და ზომიერი შეფასებები დაიმსახურა, ის აშკარად უსწრებდა თავის დროს. იმის ნაცვლად, რომ ნათლად გაერჩია, პერსონაჟები გმირები არიან თუ ბოროტმოქმედები, ამბის ყველა პერსონაჟი მორალურად კომპრომეტირებულია და ეთიკური ნაცრისფერი ზონის ფარგლებში მოქმედებს. ძნელია იმის თქმა, ვის უნდა უგულშემატკივრო, თუკი საერთოდ ვინმეს. ეს იყო 1970-იანი წლების „ახალი ჰოლივუდის“ მოძრაობის დამახასიათებელი ნიშანი, როდესაც მკაცრი რეალიზმი კინემატოგრაფიულ ესკაპიზმს სჯობდა და ზუსტად ასახავდა საზოგადოებას ვიეტნამის ომის, სამოქალაქო უფლებების მოძრაობის, სოციალური არეულობისა და პოლიტიკური მკვლელობების შემდეგ. მიუხედავად იმისა, რომ „დევნა“ ზოგჯერ ქადაგებრივ მელოდრამას ემსგავსება, პატარა ქალაქის ფანატიზმსა და სამოქალაქო უფლებებზე, მორალური ორაზროვნება, უახლეს კინემატოგრაფიულ ტექნიკასთან ერთად, მას ნამდვილად გამოარჩევს. მაგალითად, ფილმი ყველაზე მეტად გამორჩეულია სცენით, რომელშიც შერიფ კალდერი სასტიკად სცემეს და სისხლი დაუღვარეს სამმა „ვიგილიანტმა“, რომლებიც უკმაყოფილონი არიან მისი სიჩქარით ბაბერის პოვნაში. მარლონ ბრანდომ ეს სცენა არა მხოლოდ მეთოდური მსახიობობის (რომლის პიონერიც თავად იყო) ჭეშმარიტ გამოხატულებად მიიჩნია, არამედ მან გამოიყენა თავის დროზე მოწინავე კინემატოგრაფიული ტექნიკაც. კალდერის თავდასხმის გადასაღებად, არტურ პენმა მსახიობებს დაავალა, ბრანდოსთვის უკიდურესად ნელ მოძრაობაში დაერტყათ და რეალური კონტაქტი დაემყარებინათ მის სხეულთან. მიუხედავად იმისა, რომ ბრანდო არ დაშავებულა, კადრი დამუშავდა რეალური სიჩქარით და შედეგი სასტიკად რეალისტურია. 50 წლის შემდეგაც კი, ის კვლავ ერთ-ერთ ყველაზე მძაფრ ეკრანულ თავდასხმად ითვლება. პენი დიდ შექებას იმსახურებს თავისი გაბედული, სარისკო კინემატოგრაფიისთვის, რომელიც მაქსიმალური რეალიზმისკენ იყო მიმართული. ამიტომ, გასაკვირი არ არის, რომ მომდევნო წელს მან გადაიღო „ბონი და კლაიდი“, გარდამტეხი ამერიკული ფილმი, რომელმაც პოპულარიზაცია გაუწია გრაფიკულ ძალადობას ეკრანზე. მცირე გადახვევა: აღსანიშნავია, რომ ფეი დანაუეიმ სცადა ქასთინგი „დევნაში“ როლისთვის, მაგრამ ქასთინგის დირექტორმა უთხრა, რომ ის არ იყო საკმარისად მიმზიდველი. სრული სისულელეა. პენმა დანაუეი ბონი პარკერის როლზე დაამტკიცა „ბონი და კლაიდში“, და დანარჩენი ისტორიაა. თუ ფილმს ხელახლა ნახავთ მის 60 წლის იუბილემდე, „დევნას“ თითქმის არ ეტყობა ასაკი. პენის დინამიური კამერის მოძრაობები ხელს უშლის ფილმის მოსაწყენობასა და ინერტულობას, ფართო პანორამული კადრები და გრძელი თრექინგ-კადრები მთელი ფილმის განმავლობაში იმპულსს აძლიერებს. ოსკაროსანი ოპერატორი ჯოზეფ ლაშელი („ლორა“), რომელმაც რობერტ სარტისი („ბენ-ჰური“) შეცვალა, მდიდრულ Technicolor ვიზუალს ქმნის. ისინი ნახევარი საუკუნის შემდეგაც კვლავ ცოცხალია, მას შემდეგ, რაც ფირზე აღიბეჭდა. ტექნიკური ოსტატობის მიღმა, ვარსკვლავური შესრულება და მორალური გაურკვევლობა განმეორებითი ნახვის ღირებულებას მატებს ფილმს.