მეჩვენება, რომ არსებობს ადამიანების სულ მცირე ერთი თაობა, რომლებსაც შესაძლოა არ ესმით, თუ რაოდენ დიდი ძალა იყო ელვის პრესლი თავისი პოპულარობის ზენიტში. ადამიანები მას ან თავისთავად აღებულად მიიჩნევენ, ან — უარესი — არასწორად ესმით, თუ ვინ იყო ის სინამდვილეში. თუკი ვინმემ გააკეთა ყველაფერი პრესლის მემკვიდრეობის 21-ე საუკუნეში შენარჩუნებისთვის, ეს არის ბაზ ლურმანი, რომელიც, მისი ეპიკური ბიოგრაფიული ფილმის „ელვისის“ (რომელმაც ოსტინ ბატლერი ერთ ღამეში ვარსკვლავად აქცია) გამოსვლიდან თითქმის ოთხი წლის შემდეგ, როკ-ენ-როლის მეფისადმი მიძღვნილი კიდევ ერთი ნამუშევრით ბრუნდება: „EPiC: ელვის პრესლი კონცერტზე“. ეს ფილმი აკეთებს იმას, რაც მისმა საკუთარმა ბიოგრაფიულმა ფილმმა ვერ შეძლო – ის ნათელს ჰფენს, თუ როგორი ელექტრიზებული სასცენო ქარიზმა ჰქონდა მას თავის დროზე. ირონიულია, რომ ახლა ვიფიქროთ იმაზე, თუ რამდენად საკამათო იყო მისი თეძოების მოძრაობა, რის გამოც, ედ სალივანის შოუში მისი ადრეული გამოსვლებისას, მას მხოლოდ წელიდან ზემოთ იღებდნენ, რადგან მიაჩნდათ, რომ ის მოზარდებს ყველგან ისტერიკაში ჩააგდებდა. ოჰ, რა უდანაშაულო დრო იყო ეს. თუმცა, როდესაც ელვისს კონცერტზე წარმოვიდგენთ, ეს ან მისი ადრეული გამოსვლების ფარდის მიღმა ხდება, ან მისი საკულტო „68 წლის დაბრუნების სპეციალის“ („68 Comeback Special“) მეშვეობით. მისი ცხოვრების ბოლო ათწლეულში, თუმცა, დომინირებდა მისი ლას-ვეგასის რეზიდენცია, რამაც სამუდამოდ დააკავშირა ის ამ ქალაქთან. როდესაც ამ პერიოდზე ვფიქრობთ, გვერდს ვერ ავუვლით ელვისის ხანდაზმულ, დაცემულ იმიჯს, მაგრამ ლურმანის ფილმი მიზნად ისახავს ამ აზროვნების შეცვლას, და აფუძნებს მისი რეზიდენციის სულ მცირე პირველ რამდენიმე წელს, როგორც საკულტო კულტურულ ეტალონს – ახლა უკვდავყოფილია ისეთი გზით, რაც რამდენიმე წლის წინ შეუძლებელი იქნებოდა, კადრები ისეთი საფუძვლიანობით არის აღდგენილი, თითქოს მისი შოუები გადაღებული ყოფილიყო ვინტაჟურ 70მმ-იან ფირზე. მართლაც, ამ ფილმის გიგანტურ IMAX ეკრანზე ყურება ნამდვილი სიამოვნება იყო, და ამას ვამბობ, როგორც ადამიანი, რომელიც არც კი არის ელვისის დიდი ფანი. მის მიმართ პატივისცემა მაქვს, მაგრამ ჩემი ხედვა მის შესახებ შეღებილი იყო მისი უამრავი საშინელი ფილმის გამო (თუმცა რამდენიმე კარგიც გადაიღო), რომლებიც მუდმივად გადიოდა, როცა მე ვიზრდებოდი. ვინაიდან ჩემი მშობლები „ბითლზის“ ფანები იყვნენ, ის ჩემთვის შედარებით მოსაწყენი ჩანდა. თუმცა, მე მივედი ელვისის, როგორც შემსრულებლის, ახალ შეფასებამდე, იმ კადრების წყალობით, რომელიც ლურმანმა აღმოაჩინა და აღადგინა განსაცვიფრებელი სიცხადით, რაც თამაშის შემცვლელი აღმოჩნდა. ეს ფილმი არ არის ტრადიციული დოკუმენტური. მიუხედავად იმისა, რომ კარიერაზე გაშლილი ინტერვიუ გამოიყენება კომენტარად ფილმის დიდ ნაწილში, აქცენტი კეთდება იმაზე, თუ როგორ აწყობდა ელვისი რეზიდენციის შოუს და როგორ, სულ მცირე თავდაპირველად, ამან მას, როგორც შემსრულებელს, ახალი სიცოცხლე შესძინა. პრესლი იმაზე მეტად თვითკრიტიკული აღმოჩნდება, ვიდრე წარმოიდგენდით, აღიარებს რა, რომ მისი ფილმები საშინელი იყო. შესანიშნავია მისი რეპეტიციების ხილვა თავის ბენდთან ერთად, ახალი სიმღერების დამუშავება და საბოლოოდ მათი შესრულება. თქვენ გეუფლებათ შეგრძნება, როგორი თანამშრომელი უნდა ყოფილიყო ის — ხუმრობდა თავის ბენდთან ერთად, იყო ფლირტიორი, მაგრამ ასევე საკმაოდ ჯენტლმენი და პატივისმცემელი თავისი შავკანიანი ქალი ბექ-ვოკალისტების ჯგუფის მიმართ. ასევე გრძნობთ, თუ როგორ კვებავდა მას სცენაზე მაყურებლის სიყვარული. მისი უწყვეტი კომენტარები შოუების განმავლობაში საკმაოდ გამომგონებელია, ის ძლივს ახერხებდა სიმღერის დასრულებას ისე, რომ ბუნებრივად არ ეთქვა რაიმე მახვილგონივრული ან ამბავი. ასეთი უნდა ყოფილიყო ის, და ლურმანი საშუალებას გვაძლევს დავაფასოთ, თუ რამდენად ინტიმური უნდა ყოფილიყო შოუები საუკეთესო მომენტებში. სიმღერები, რა თქმა უნდა, შესანიშნავია, ის ენერგიულად ასრულებს „Burning Love“-ს, „Suspicious Minds“-ს და ზოგიერთ პოპულარულ ქავერ სიმღერასაც კი. მას განსაკუთრებული სიყვარული ჰქონდა „ბითლზისა“ და ბობ დილანის შემოქმედების მიმართ. ბევრი მას ასევე განიხილავს, როგორც თავისი არსით კონსერვატიულ ფიგურას, მაგრამ ლურმანი ამას ეწინააღმდეგება, წარმოგვიდგენს რა მას, როგორც თავის დროზე უფრო წინმსვლელ პიროვნებას, ვიდრე შეიძლება წარმოვიდგინოთ, მისი ოდა ქალაქის შიდა ცხოვრებისადმი, „In the Ghetto“, და ის გზა, რომლითაც ის პატივისცემით არიდებს თავს პოლიტიკურ კითხვებს. მართალია, ის არასოდეს იკავებს ნამდვილ პოზიციას იმ თემებზე, რომლებიც შესაძლოა მისთვის სცენის მიღმა მნიშვნელოვანი იყო, მაგრამ ის არც არავის აგდებს ხაფანგში — ის წარმოადგენს საკუთარ თავს, როგორც ჭეშმარიტად აპოლიტიკურ ფიგურას, რომლის მუსიკა იმედია, ყველასთვის მისაღებია. მიუხედავად იმისა, რომ ლურმანი ნამდვილად ეწინააღმდეგება მათ, ვინც პრესლის მემკვიდრეობას აკრიტიკებს. მისი გმირის თაყვანისცემა საკმაოდ აშკარაა, ისევე როგორც მისი ზიზღი „პოლკოვნიკ“ ტომ პარკერის — ელვისის მენეჯერის მიმართ (ნუ დავივიწყებთ ტომ ჰენკსის გადაჭარბებულ, დემონურ შესრულებას ფილმში). მაგრამ რთულია არ ჩაერთო კადრებში. მიუხედავად იმისა, რომ მე მაინც არ ვარ მსოფლიოში ელვისის ყველაზე დიდი ფანი, ვგრძნობ, რომ მივიღე გარკვეული განათლება მისი, როგორც შემსრულებლის ძალაზე და ახალი შეფასება მისი მუსიკის მიმართ. ამდენად, ეს ფილმი ნამდვილად ღირს ნახვად. ელვისის ფანისთვის ეს უდავო არჩევანია, მაგრამ თუ თქვენც ჩემსავით ელვისის დილეტანტი ხართ, სცადეთ. საოცარი!