„კეთილი გულები და გვირგვინები“-ს გლენ პაუელის მონაწილეობით გადაკეთებული ვერსია ელეგანტურია, მაგრამ სრულიად ზედმეტი. ფილმის, „როგორ მოკლა სიკვდილი“ (How to Make a Killing) არსებობის მიღმა დგას მყარი, თუმცა უსულო, თეორიული გათვლები, ისეთი გადაწყვეტილებები, რომლებიც, ალბათ, აღფრთოვანებულ შეძახილებს გამოიწვევდა ლოს-ანჯელესის საკონფერენციო დარბაზში. გვაქვს ინტელექტუალური საკუთრება (საყვარელი Ealing-ის კომედია „კეთილი გულები და გვირგვინები“), Black List-ის სცენარი (რომელსაც თავდაპირველად 2014 წელს „როტშილდი“ ერქვა), ამჟამინდელი ვარსკვლავი (ყველგანმყოფი გლენ პაუელი), ამჟამინდელი თანავარსკვლავი (არანაკლებ ყოველგანმყოფი მარგარეტ ქუელი), აქტუალური ტენდენცია („შეჭამე მდიდრები“), ინდი კომპანია, რომელიც სავაჭრო ბრენდად იქცა (A24) და კინორეჟისორი, რომელმაც ცოტა ხნის წინ გახმაურებული დებიუტით გაიბრწყინა („კრიმინალი ემილი“-ის ჯონ პეტონ ფორდი). თუ ChatGPT სტუდიის ხელმძღვანელებისთვის AI სერვისს შექმნიდა, ეს აშკარა მწვანე შუქი იქნებოდა. მაგრამ რეალურ სამყაროში, გამჭრიახობასა და გემოვნებასთან ერთად, ეს პაკეტი არაერთ შემაშფოთებელ კითხვას აჩენს: შეძლებს პაუელი ახალბედა მკვლელი ფსიქოპათის როლის შესრულებას? დროა, შევწყვიტოთ Black List-ზე დაყრდნობა ხარისხის საზომად? დადგა თუ არა „შეჭამე მდიდრები“-ის დაღლილობა? და რაც მთავარია, რატომ უნდა ეცადოს ვინმე თითქმის სრულყოფილი კლასიკის ხელახლა შექმნას? 110 წუთის ბოლოს შემიძლია პასუხები მოგაწოდოთ: არა, დიახ, 100% და ნამდვილად წარმოდგენა არ მაქვს. საკმაოდ ბევრი დრო მქონდა საფიქრებლად, იმის გათვალისწინებით, თუ რამდენად უინტერესო იყო მთელი ეს ამბავი – ეს იგივეა, თითქოს უყურებდე ვინმეს, როგორ ცდილობს ასანთის ანთებას, როდესაც მთელი კოლოფი სველია. ფორდს სურს, რომ ეს ფილმი იყოს ცოცხალი და ელეგანტური, და მიუხედავად იმისა, რომ მას ნამდვილად აქვს პრესტიჟული პოპ-კულტურის ელფერი (გარდა იმისა, რომ კეიპტაუნი არადამაჯერებელი ნიუ-იორკის შემცვლელია), აქ არ არის ნაპერწკალი, არ არის ისეთი სული, რომელიც სხვაგან არ არის მოპარული. 1949 წლის ორიგინალი, ერთ-ერთი ყველაზე მწარე-იუმორიანი კომედია, რომელიც ოდესმე გადაღებულა, ერთდროულად როგორც თავისი დროის ანარეკლია (რასისტული საბავშვო ლექსის გამაღიზიანებელი გამოყენების ჩათვლით), ასევე მარადიულია თავისი სიუჟეტით. ისტორია უსამართლოდ განდევნილი მამაკაცის შესახებ, რომელიც საგვარეულო ხის ზევით მიიკვლევს გზას თავისი მემკვიდრეობის მისაღებად, ისევე ბნელად მიმზიდველი რჩება, როგორც ყოველთვის, მიმზიდველი თამაში „გაწიე-მოწიე“, როდესაც ჩვენი პროტაგონისტი სიმპათიის ადგილიდან ურჩხულობის პოზიციამდე ეშვება. ცნობები მიუთითებდა, რომ გადაკეთებული ვერსია ორიგინალით იყო „შთაგონებული“, მაგრამ ეს აშკარა რიმეიკია, რომლის მრავალი ელემენტი თითქმის იდენტური რჩება, უბრალოდ ძალდატანებით არის გადატანილი ახალ ეპოქაში. ლუი ახლა ბეკეტია, რომლის დედამაც უარყო თავისი მდიდარი ოჯახის დაჟინებული წინადადება აბორტის შესახებ, როდესაც ის ახალგაზრდა, გაუთხოვარი და ორსული აღმოჩნდა. ის განდევნეს მათი კომფორტული ფუფუნებიდან (ნიუ-ჯერსიში) და გახდა მებრძოლი მარტოხელა დედა, მაგრამ როდესაც ის წლების შემდეგ კვდება, ბეკეტი ახალგაზრდა ობოლი ხდება, იძულებული გახდა მინდობით აღზრდის სისტემაში მოხვედრილიყო. კიდევ რამდენიმე წლის შემდეგ, უბედურად შრომობს დაბალანაზღაურებად საცალო ვაჭრობის მუშაკად, ის შეიმუშავებს გეგმას, რომ მიიღოს ის, რაც სამართლიანად მას ეკუთვნის. გზა კვებითი ჯაჭვის მწვერვალამდე მსგავსია, მაგრამ გარკვეული თანამედროვე ცვლილებებით – ნიჩბიანი ნავი იახტად იქცა, სოფლის ფოტოგრაფი – აუტანელ ბრუკლინელ არტისტად, პატივი – კაშკაშა ცნობილ მქადაგებლად – მაგრამ ყველა კუთხე გასწორებულია. აქ არაფერია ისეთი, რაც ახლოსაც კი მივა ლუისის მწარე სიხარულთან დიფტერიის გამო ტყუპი ჩვილების სიკვდილზე უსასრულოდ ცივ ორიგინალში (პლუს დედაც ბონუსად), ფორდი ბეკეტის ყველა მსხვერპლს აშკარად უფრო საშინლად და ნებისმიერი ძალადობის ღირსად წარმოაჩენს (ალბათ გონივრული იყო, რომ არავინ სცადა ალეკ გინესის გასაოცარი ხრიკის გამეორება, როდესაც ის რვავე მსხვერპლს განასახიერებდა, ნაცვლად ამისა, მათ ტოფერ გრეისი და სცენის „შთანთქმელი“ ედ ჰარისი თამაშობენ). პაუელი, თავისი გაზვიადებული კომიქსების ატრიბუტებით, პერსონაჟს დისნეის პატრიკ ბეიტმენის მსგავსად თამაშობს, რომელსაც სრულიად აკლია რაიმე რეალური სიბნელე, ის უფრო გლუვია, ვიდრე მზაკვრული, მჟავას სარკაზმით ცვლის (მისი შესრულება სულ უფრო ემუქრება საშინელ რაიან რეინოლდსის ტერიტორიაზე გადასვლას). როგორც მისი ბავშვობის მეგობარი, რომელიც ზრდასრული მტერი გახდა, ქუელის ნამდვილად მეტი კბილი აქვს (შეგიძლიათ წარმოიდგინოთ, როგორ სწრაფად გაუმკლავდება ის პაუელს დანის ბრძოლაში), მაგრამ არ არის ქიმია და სერიოზული ფსონები მის ურთიერთობაში ჯესიკა ჰენვიკის სულ უფრო საეჭვო ჰიპსტერთან. ფორდს ზედმეტად სურს, რომ ჩვენ ბეკეტის მხარე დავიჭიროთ, რომელიც წარმოდგენილია როგორც ადამიანი, რომელიც უბრალოდ ცდილობს თავი გაიტანოს გველებით სავსე ზღვაში, ამიტომაც ნებისმიერი ინტერესი, რომელიც შესაძლოა გვქონოდა ვინმესთვის სიხარულით აღმოეჩინა მკვლელობის ფსიქოპათური ნიჭი, ქრება (ფორდმა ობრი პლაზას კრიმინალური აღმოჩენა ბევრად უკეთ მართა თავის წინა ფილმში – სინამდვილეში პლაზა აქ ბევრად უფრო შესაფერისი მთავარი გმირი იქნებოდა). ამგვარი ისტორიის განახლება, რომლის ორიგინალიც 1900-იანი წლების დასაწყისში ვითარდებოდა, ნიშნავს, რომ ნებისმიერი ხრიკი, რომელიც ლუისს შეეძლო გამოეყენებინა მაშინ, ახლა უმეტესად შეუძლებელი იქნებოდა, დნმ-ისა და უსაფრთხოების კამერების გათვალისწინებით, და ფორდი თავს იტეხს იმით, რომ მოუხერხებლად ცდილობს ყველაფრის ახსნას, ელეგანტური კრიმინალური თავგადასავალი ბევრად მოუხერხებლად აქცია. აქ არ არის არანაირი რეალური სატირა (მდიდარი ხალხი, როგორც ჩანს, ცუდია, გააცნობიერეთ?) და „მდიდრების ჭამის“ ციკლის ამ ეტაპზე, უბრალოდ მინდა, რომ დასრულდეს.