გორ ვერბინსკის ფილმოგრაფია: რანჟირება ყველაზე ნაკლებად კარგიდან აბსოლუტურად დიდებულამდე

გორ ვერბინსკის ჯერ არ გადაუღია ცუდი ფილმი. მას 11 მხატვრული ფილმი აქვს გადაღებული და მათ შორის ყველაზე ცუდიც კი უბრალოდ მისაღებია. ეს არ არის მცირე მიღწევა, იმის გათვალისწინებით, რომ ლეგენდარულ რეჟისორებსაც კი, როგორებიც არიან სტივენ სპილბერგი და ჯონ კარპენტერი, თავიანთ რეზიუმეში აქვთ ისეთი წარუმატებელი ფილმები, როგორებიცაა „Always“ და „Village of the Damned“. მიუხედავად ამისა, მიუხედავად იმისა, რომ ვერბინსკიმ გადაიღო თითქმის ნახევარი ათეული უდავო კლასიკა, მისი დანარჩენი ფილმები ძალიან კარგიდან უბრალოდ საშუალომდე მერყეობს. თუმცა, მუდმივია მისი თვალი ლამაზი დეტალებისადმი, მისი სურვილი ვიზუალური ეფექტებისადმი და მისი მიდრეკილება აბსურდისკენ, მცირე დოზით დაწყებული, უზარმაზარი ტალღით დამთავრებული. ის ქმნის ფილმებს, რომლებიც უნიკალურად მისია და ეს აღნიშვნის ღირსია. ახლა გააგრძელეთ კითხვა, რათა გაეცნოთ გორ ვერბინსკის ფილმებს, დალაგებულს ყველაზე ნაკლებად კარგიდან აბსოლუტურად დიდებულამდე. ჯონ რეიდი (არმი ჰამერი) არის ადვოკატი XIX საუკუნის ბოლოდან, რომელიც აღმოჩნდება ჩართული ბოროტი დამნაშავე ბაჩის (უილიამ ფიხტნერი) დევნაში. მოვლენები არასასურველი მიმართულებით ვითარდება და ჯონი ტექნიკურად გარდაცვლილი რჩება, მაგრამ ზებუნებრივი ხრიკების წყალობით ის აღდგება, ნიღაბს იკეთებს და სამართლიანობისთვის ბრძოლას აგრძელებს. მას უერთდება მხიარულად უცნაური კომანჩი ტონტო (ჯონი დეპი) და ისინი ერთად მოგზაურობენ ამერიკის ველურ დასავლეთში. იმის მიხედვით, თუ რამდენად ტოლერანტულები ხართ მსახიობების მიმართ, რომლებსაც, ჰმმ, რეალური ცხოვრებისეული პრობლემები აქვთ, „მარტოხელა რეინჯერი“ შეიძლება ზოგისთვის თავიდანვე მიუღებელი იყოს. თუ ამას გადალახავთ, მაინც მოგიწევთ შეგუება გაბერილი ბიუჯეტით გამოწვეულ გადაჭარბებულ მოცულობასთან, „წითელი სახის“ გამოყენებასთან 2013 წელს და ფილმთან, რომელიც პერსონაჟებთან მიმართებაში წაბორძიკდება, თუმცა ნამდვილ მღელვარებას პოულობს სამოქმედო სცენებში. ეს გორ ვერბინსკის კარიერაში ყველაზე საკამათო ფილმია და საბოლოოდ, სწორედ ამის გამო მისი ყველაზე სუსტი ნამუშევარია. როდესაც ის მუშაობს, ის ანათებს, რასაც მოწმობს მცირე სამოქმედო გართობა და მართლაც გასართობი ხრიკები მატარებლებთან დაკავშირებით. მისი მცდელობა, მოახდინოს ამერიკული დასავლეთის მითების დეკონსტრუქცია, ასევე იმსახურებს ქებას და ყურადღებას, მაგრამ ყოველ ნაბიჯს წინ მოჰყვება ნაბიჯი უკან ჰამერის წარმოუდგენლად უფერული შესრულების სახით, როგორც მთავარი პერსონაჟის, რომელსაც ისედაც მცირე ყურადღება ექცევა, უაზრო და არასაჭირო დამამთავრებელი სტრუქტურა და ტონალური შეცდომა რასის საკითხთან დაკავშირებით. დეივ სპრიტცი (ნიკოლას ქეიჯი) წარმატებულია, ერთგვარად. ის ადგილობრივი ამინდის წამყვანია ჩიკაგოში, კარგად ანაზღაურებადი ტელევიზიით ყოველდღიური მოკლე გამოჩენებისთვის და მაყურებლების მიერ ქუჩაში ცნობილი. ეს მაყურებლები კი, მას მოძრავ ხუმრობასავით ექცევიან, სასმელებს ესვრიან მოძრავი მანქანებიდან და საბოლოოდ სულაც არ ადარდებთ. არც ყოფილ ცოლთან და ქალიშვილთან აქვს უკეთესი ურთიერთობა, ამიტომ, როდესაც ის ხედავს შანსს, ყველაფერი შეცვალოს, ის მას ხელიდან არ უშვებს. გორ ვერბინსკის ფილმოგრაფია სავსეა სიკვდილზე, კორუფციაზე და ყოველდღიურ სისასტიკეებზე გადაღებული ფილმებით, მაგრამ „ამინდის კაცი“ ალბათ მისი ყველაზე პირქუში, ყველაზე ბოროტი ფილმია. ზოგიერთმა მაყურებელმა შეიძლება ეს პლუსად ჩათვალოს, მაგრამ საბოლოოდ ის ზედმეტად დამთრგუნველი და უაზროდ გეჩვენება ფინალური ტიტრების გამოჩენამდე. დეივი ისეთი პერსონაჟია, როგორსაც ბენ სტილერი ითამაშებდა 1990-იან წლებში, ცოცხალი ხუმრობა, რომელსაც გამუდმებით დასცინიან დიდი სიცილისთვის, სანამ საბოლოოდ ყველას გულს მოიგებს — გარდა იმისა, რომ დეივი არასოდეს იცვლება და ის ნამდვილად არ იწვევს დიდ სიცილს. ეს არ ნიშნავს, რომ აქ არ არის რამდენიმე შავი იუმორის მომენტი, რომელთა შორის მთავარია მაიკლ კეინის საუბარი „აქლემის თითებზე“. ფილმი რჩება საკმაოდ დეპრესიულ შეხედულებად იმ სასტიკ, ზარმაც გზებზე, რომლითაც ჩვენ სხვებსაც და საკუთარ თავსაც ვექცევით, და ის მთავრდება მცირე, ან სულაც არანაირი წინსვლით. ეს დამთრგუნველია, მაგრამ ქეიჯი მაინც ბრწყინავს, როგორც ადამიანი, რომელსაც არ შეუძლია სამყაროსთან და მის გარშემო მყოფ ადამიანებთან რაიმე მნიშვნელოვანი გზით დაკავშირება, და ეს საკმარისია, რომ ის მისი ერთ-ერთი საუკეთესო შესრულება და ფილმი გახდეს. ლოკჰარტი (დეინ დეჰანი) ფინანსური მენეჯერია, რომელიც აღმასვლაშია, მაგრამ მისი კარიერული გზა შეფერხებას განიცდის, როდესაც მას დაევალება კომპანიის აღმასრულებელი დირექტორის პოვნა და დაბრუნება შვეიცარიის ალპებში მდებარე შორეული თავშესაფრიდან. ერთი შეხედვით, ეს ეგრეთ წოდებული გამაჯანსაღებელი სპა საკმაოდ უბრალოდ გამოიყურება, მაგრამ რაც უფრო დიდხანს რჩება ლოკჰარტი, მით უფრო მეტად ეჭვობს, რომ ჰაერში — და სავარაუდოდ სუფთა, სიცოცხლის მკურნალ წყალშიც — რაღაც არასწორია. „წამალი ჯანმრთელობისთვის“ გორ ვერბინსკის ფილმოგრაფიაში მეორე ყველაზე საკამათო ფილმია. დადებითი მხარე ის არის, რომ ამ ფილმმა ვერბინსკი საშინელებათა ჟანრს დაუბრუნა „ბეჭდის“ შემდეგ თითქმის 15 წლის შემდეგ. ის უდავოდ ლამაზია თავისი როგორც რეალური, ისე წარმოსახვითი პეიზაჟებით, რადგან ის ერწყმის ბუნებრივს სრულიად არაბუნებრივს, უცნაური ბზინვარების ქვეშ. საიდუმლო, რომელსაც ის პირველ ნახევარში ქმნის, მიმზიდველია, რადგან ის უკავშირდება კაპიტალიზმის საჭიროებას, გამოწუროს თავისი მონაწილეები, ანუ მისი მსხვერპლები, ძვალში გამომშრალამდე. ფინანსებისა და ველნესის სამყაროები არც ისე შორს არიან ერთმანეთისგან საჭიროების შეგრძნებით, მოგების დაპირებით და თქვენი უბრალო გარსად დატოვებით. ფილმის პრობლემები ვერბინსკის გაბერილი სცენების სიყვარულიდან მოდის. უფრო მოკლე ხანგრძლივობას შესაძლოა ფილმის ამქვეყნიური გამოცხადებები უფრო ეფექტური გაეხადა, მაგრამ როგორც არის, სანამ სხვადასხვა სიუჟეტური ხაზი დასასრულს მიაღწევს — ან უბრალოდ გაქრება — სიურპრიზისა და კმაყოფილების ელემენტები უკვე წასულია. ის როგორღაც ზედმეტადაც ბევრია და ზედმეტადაც ცოტა. კაპიტანი ჯეკ