ახალგაზრდა პროდიუსერი ბრაიან გრეიზერი თავისი ქალთევზების ფილმის გაყიდვას არ წყვეტდა, მიუხედავად იმისა, თუ რამდენჯერ მოისმინა უარი. ეს აღმოჩნდა ჰიტი – 1984 წლის „სპლეში“ – რომელმაც მისი კარიერა დაიწყო. მას არ იყო დარწმუნებული, უნდა გადაეღო თუ არა 2002 წლის „8 მილი“ ემინემთან ერთად. ტომ ჰენკსთან სადილზე საუბარმა გრეიზერს თავდაჯერებულობა შესძინა, რომ ამ ფილმის გადაღება გაეგრძელებინა, რომელმაც საუკეთესო სიმღერისთვის ოსკარი მოიპოვა. „Imagine Entertainment“-ის ხელმძღვანელმა თავისი ადრეული კარიერის ისტორიები და კინოსა და ტელევიზიის მომავლის შესახებ დაკვირვებები გააზიარა 19 თებერვალს ბევერლი ჰილსში გამართული ფართო დისკუსიის დროს, რომელსაც Paley Center for Media უძღვებოდა Paley Media Council-ის სერიის ფარგლებში. „Legendary Entertainment“-ის მსოფლიო პროდუქციის თავმჯდომარემ, მერი პერენტმა, კითხვა-პასუხის სესია ჩაატარა თავის მრავალწლიან ინდუსტრიულ პარტნიორთან. (პერენტმა, „Universal Pictures“-ის კურსდამთავრებულმა, გრეიზერს შეახსენა, რომ პირველი „Imagine“ პროექტი, რომელზეც ის 1999 წლის „ბოუფინგერის“ კინო-აღმასრულებლად მუშაობდა.) გრეიზერი, რომელსაც 40-წლიანი პარტნიორობა აკავშირებს „Imagine Entertainment“-ში რეჟისორ რონ ჰოვარდთან, თავის ხანგრძლივობას მიაწერს ბუნებრივ ცნობისმოყვარეობას და მსოფლიოს შესახებ მეტის გაგების სურვილს. „ცნობისმოყვარეობის ეს ძრავა განაპირობებს მრავალ ფილმს, სატელევიზიო შოუს, დოკუმენტურ ფილმს, რომელსაც მე ვაკეთებ. ცნობისმოყვარეობის ძრავა მაიძულებს ვიპოვო გზები, რათა ვიყო ყველა სხვადასხვა ჟანრში, ზომაში, ფორმასა და სახეობაში“, - უთხრა გრეიზერმა პერენტს ბევერლი უილშირის სასტუმროში გამართული საღამოს შეკრების დროს. „და ასე რომ, ეს საკმაოდ დამეხმარა. მე უბრალოდ მომწონს ყოველდღე გაღვიძება თავსატეხის ამოხსნის სურვილით. ფილმები თავსატეხებია. ისინი ჩემთვის კინემატოგრაფიული თავსატეხებია, და დოკუმენტური ფილმებიც რაღაც მსგავსია. მაგრამ ისინი ჩემთვის უფრო განტოლებებს ჰგავს. და შენ აყალიბებ თვალსაზრისს, შემდეგ ცდილობ ნახო, მუშაობს თუ არა ეს განტოლება, და თუ არა, მაშინ ხელახლა აწესრიგებ“. პროდიუსერის ბედი დამოკიდებულია მასალის სიძლიერეზე და არჩეულ შემოქმედებით პარტნიორებზე. ათწლეულების გამოცდილების შემდეგ, გრეიზერმა თავისთვის მკაფიო მითითებები შეიმუშავა. „შეიძლება თუ არა იდეის ერთ წინადადებაში შეკუმშვა და არის თუ არა ის სექსუალური? არის თუ არა პროვოკაციული? გაღვიძებს თუ არა ცნობისმოყვარეობას? გააქტიურებს თუ არა შენ? და შემდეგ ჩემთვის, როგორც წესი, ეს არის პერსონაჟი, რომლისთვისაც შემიძლია მხარდაჭერა, რადგან ისინი რაღაც კეთილშობილურის ძიებაში არიან. ბოლოს არის კეთილშობილური მიზანი“, - ამბობს გრეიზერი და მიუთითებს ისეთ ნამუშევრებზე, როგორიცაა 1991 წლის „ცეცხლოვანი ქარბუქი“ („Backdraft“) და „8 მილი“. პერენტმა გრეიზერს ჰკითხა, როგორ მოერგო ახალ ტექნოლოგიებსა და პლატფორმებს. ის გულახდილი იყო ხელოვნური ინტელექტის ინსტრუმენტებით ექსპერიმენტების შესახებ, რათა ხელი შეუწყოს იდეების გენერირებას და წინასწარ ვიზუალიზაციის განვითარებას. „ეს ძალიან, ძალიან, ძალიან დამხმარე ინსტრუმენტია. აუცილებელია. ჩემთვის ძალიან, ძალიან სასარგებლოა, რადგან შეგიძლია ხელოვნურ ინტელექტთან ითანამშრომლო. ხშირად უბრალოდ ვწვები ჩემს დივანზე ოფისში, ტელეფონს გულზე ვიდებ და ვაწარმოებ ამ ხანგრძლივ საუბრებს, სადაც უსასრულო „რა იქნებოდა თუ“ ვარიანტებს განვიხილავ და ისტორიებს ვაშენებ“, - თქვა გრეიზერმა. „და შეგიძლია მათი ტესტირება და მოდელირება, და ეს სანახაობრივია. ხელოვნურ ინტელექტს ეფექტურობაც აქვს, რადგან ის ძალიან კარგია წინასაწარ წარმოებაში. ძალიან კარგია წინასწარ ვიზუალიზაციაში. შესანიშნავია, ძალიან დამხმარეა. ის, რისი გაკეთებაც არ მინდა — ან ის, რისი გაკეთებაც არავის არ სურს — ადამიანების ჩანაცვლებაა.“ გრეიზერმა და პერენტმა შეადარეს მოსაზრებები კინოსა და ტელევიზიის ლანდშაფტში ბოლო წლებში მომხდარ უზარმაზარ ცვლილებებზე, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც საქმე ეხება შემოქმედებითი ნიჭის ანაზღაურებას წარმატების შემთხვევაში. გარიგებების ცვლილებებმა წაართვა ჯეკპოტის პოტენციალი მწერლებს, რეჟისორებს, მსახიობებს, პროდიუსერებსა და სხვებს, თუ ფილმი ან სატელევიზიო შოუ ნამდვილი ჰიტია. ახლა, პოპ კულტურის ხმაურიც კი არ ითარგმნება სინდიკაციისა და საერთაშორისო ლიცენზირების შემოსავლებად, რადგან ეს უფლებები ხშირად წინასწარ არის შეძენილი სტრიმინგ პლატფორმის მიერ. ხელოვანები, როგორც გრეიზერმა განაცხადა, მიდრეკილნი არიან აყვავდნენ რისკის ელემენტით. „ხელოვანებს სტრიმინგში ფიქსირებულ ხელფასს უხდიან. ახლა ხელფასი შეიძლება მართლაც შესანიშნავი იყოს [მაგრამ], მე მას დემოტივაციურს ვთვლი. ხელოვანები განსაკუთრებული ადამიანები არიან, რომლებიც უცნაურად განსაკუთრებულ საქმეებს აკეთებენ, თავად ხელოვნების ფორმის მიღმა. მათ მოსწონთ საკუთარ თავზე ფსონის დადება, რადგან უმეტესი ხელოვანი მართლაც მძიმე ადგილიდან მოდის, სადაც ისინი არავინ არიან, და ისინი გრძნობენ ამ არავისობას, და ეს წარუშლელია“, - თქვა გრეიზერმა. „ასე რომ, მათ სურთ იყვნენ განსაკუთრებულები. და განსაკუთრებულობა საკუთარ თავზე ფსონის დადებაა. ასე რომ, შენ მიდიხარ ამ მაღალ, თოკზე. და თუ გადახვალ და მუშაობს, მიიღებ ბევრ ფულს, ბევრ სიყვარულს და ბევრ დაფასებას. და თუ არა, დაეცემი, მაგრამ ვფიქრობ, ეს ერთგვარი გართობაა. ეს ნამდვილად მოტივირებულს გხდის.“