ივეტ მერინოს, „ზოოტოპია 2“-ის პროდიუსერს, Walt Disney Company-ში არატრადიციული დასაწყისი ჰქონდა. ის არ მუშაობდა სცენარის ოთახებში ან ხელოვნების სკოლის დერეფნებში, არამედ სტუდიის უკანა ნაწილში, დროებით თანამშრომლად, კომპანიას შიგნიდან ეცნობოდა, თითო-თითო უმნიშვნელო სამუშაოს შესრულებით. ბიზნესში, რომელსაც უყვარს წარმატების დიდი ისტორიები, მერინოს ისტორია გამორჩეულია, როგორც აუტსაიდერის, რომელმაც ჰოლივუდის მაგიდასთან დამსახურებული ადგილი დაიკავა. ის სოციოლოგიის სპეციალისტი იყო, რომელსაც სოციალურ სამუშაოში გადასვლა ჰქონდა დაგეგმილი, თუმცა „ემოციური გადარჩენისთვის“ გზა იცვალა და შემდეგ ნელ-ნელა — და თითქმის შემთხვევით — შექმნა ის რეზიუმე, რომელიც თანამედროვე პროდიუსერს შეუცვლელს ხდის. ამჟამად, მერინო ხელმძღვანელობს „ზოოტოპია 2“-ს, გაგრძელებას, რომელიც კრიტიკულად და კომერციულად წარმატებულია და მას ოსკარის ნომინაციაზე საუკეთესო ანიმაციური ფილმისთვის კვლავ აბრუნებს. მაგრამ თუ თქვენ თვითდაჯერებულობას ეძებთ, მერინოსთან ვერ იპოვით. მექსიკელ-ამერიკელი კინორეჟისორის პირველი ინსტინქტი ოსკარის ნომინაციის დილას იყო, რომ დამსახურება მათთვის მიენიჭებინა, ვისაც ეკუთვნოდა. „იმ მომენტში, მე ვფიქრობდი ყველა იმ მხატვარზე და წარმოების მენეჯმენტის გუნდზე, რომლებმაც ყველაფერი ჩადეს ამ ფილმში“, – ამბობს ის Variety-სთან ინტერვიუში. „მისი აღიარება და წლის დისკუსიაში მოხვედრა ზედმეტად ამაღელვებელია.“ ეს იმპულსი — „მე“-ს „ჩვენ“-ად გადაქცევა — მისთვის ბუნებრივია. მან იცის, რომ ეს მარტომ არ გააკეთა, რაც გასაკვირი თვისებაა ინდუსტრიაში, სადაც წარმატებისთვის დამსახურების მიწერა ხშირია. თუმცა, გაგრძელებებს დამატებითი წნეხი ახლავს, და მაყურებლის მოლოდინები ყველაზე მძიმე ტვირთია. მერინო შემოქმედებით მანდატს მარტივი სიტყვებით აყალიბებს: თუ ბრუნდებით, ეს ღირებული უნდა იყოს. როდესაც მან რეჟისორებთან, ჯარედ ბუშთან და ბაირონ ჰოვარდთან — რომლებმაც „ენკანტოსთვის“ საუკეთესო ანიმაციური ფილმის ოსკარი მოიპოვეს — საუბარი დაიწყო, მან იცოდა, რომ სტანდარტი უაღრესად მაღალი იყო. „ფილმი ძალიან წარმატებული იყო“, — ამბობს ის. „გაგრძელების გაკეთება და ისტორიის გაგრძელება ისეთივე კარგი, თუ არა უკეთესი, უნდა ყოფილიყო.“ მისი საყრდენი პერსონაჟი იყო — კონკრეტულად ჯუდი ჰოპსი, რომელსაც ჯინიფერ გუდვინი ახმოვანებს, და მისი განვითარებადი კავშირი ნიკ უაილდთან, რომელსაც ემის გამარჯვებული ჯეისონ ბეიტმანი ახმოვანებს. „მე ძალიან, ძალიან მიყვარს ჯუდი ჰოპსი“, — ამბობს მერინო. „სანამ ჩვენ მასზე და ნიკთან მის ურთიერთობაზე, და მათი ურთიერთობის განვითარებაზე ვიყავით ფოკუსირებულნი, მგონი, ყველაფერი გამოვიდა. ცოტა დრო დასჭირდა მის პოვნას, მაგრამ როგორც კი ვიპოვეთ, თითქოს საქმეში ჩავერთეთ.“ პირველი „ზოოტოპიას“ გამძლეობის ერთ-ერთი მიზეზი ის არის, რომ ის ბავშვებს რთულ საკითხებს ენდობოდა, უფროსების გაუცხოების გარეშე. მერინო ამ ნდობას პასუხისმგებლობად მიიჩნევს. „დღევანდელი ბავშვები ძალიან ჭკვიანები არიან. ჩვენ არასდროს გვინდა, ასე ვთქვათ, „დავუწიოთ“ ბავშვებისთვის“, — ამბობს ის. „ჩვენ უბრალოდ გვინდა დავრწმუნდეთ, რომ ეს გასაგები და ასათვისებელია.“ სტუდიის შიდა გამოთვლებმა, აღიარებს ის, შეიძლება შფოთვა გამოიწვიოს: არის ეს ზედმეტად რთული? ზედმეტად ბევრი მინიშნებაა? მაგრამ მერინო კომფორტულად გრძნობს თავს მრავალფენიანი თხრობით, ისეთიც კი, რომელიც 5 წლის ბავშვის თავზე გადაივლის და მშობლებისთვის გასაგებია. „ჩვენ გვაქვს მინიშნებები „ნათებასა“ და „კრავთა დუმილზე“, — ამბობს ის სიცილით. „და შემიძლია გარანტია მოგცეთ, რომ მაყურებელში მყოფ 5 წლის ბავშვებს წარმოდგენა არ აქვთ, რა არის ეს.“ ეპოქაში, სადაც მხატვრული მეტრიკა იყოფა სალარო შემოსავლებს, სტრიმინგს და კულტურული საუბრების გრძელ კუდს შორის, მერინოს მაინც სჯერა ძველი რიტუალის. „მე კინოთეატრის დიდი მოყვარული ვარ და ნამდვილად მჯერა უცხო ადამიანებთან ერთად ამ საერთო გამოცდილების ქონის, ერთად სიცილის, ან ემოციის განცდისა და ერთად ტირილის, ან ერთად დაფეთების“, — ამბობს ის. იანვარში, „ზოოტოპია 2“ ყველა დროის მეცხრე უდიდესი გლობალური გამოშვება გახდა, ორ სუპერგმირულ ფილმს, „ადამიანი-ობობა: გზა სახლისკენ არ არის“ (1.9 მილიარდი დოლარი) და „შურისმაძიებლები: უსასრულობის ომი“ (2 მილიარდი დოლარი) ჩამორჩა. ის პრაგმატულია იმასთან დაკავშირებით, თუ რას ნიშნავს „წარმატება“ დღეს. „ჰიტი მრავალი სხვადასხვა გზით იზომება“, — ამბობს ის. „ფილმის დასრულება თავისთავად წარმატებაა, რადგან მათი შექმნა რთულია.“ მერინომ დისნეიში 1996 წელს დაიწყო მუშაობა, არა როგორც ამომავალმა შემოქმედმა, არამედ როგორც ასისტენტმა ტექნოლოგიების განყოფილებაში — და ის სწრაფად ასწორებს ინტერნეტ მითოლოგიას. „მე დროებითი თანამშრომელი ვიყავი. მე ასისტენტი ვიყავი“, — ხუმრობს ის. „სადღაც წერია, რომ მე პროგრამული უზრუნველყოფის ინჟინერი ვარ — არ ვარ.“ მისი გზა წარმოებისკენ არ იყო იმდენად მთავარი გეგმა, რამდენადაც ნელი გაცნობიერება იმისა, თუ რა არის შენი საქმის სიყვარული. მან დაახლოებით ათი წელი გაატარა ადმინისტრაციულ და სტუდიის ინფრასტრუქტურულ როლებში, სანამ ერთ-ერთმა პროდიუსერმა მას სარედაქციო განყოფილების მართვა შესთავაზა. „ექვსი თვის განმავლობაში მივხვდი — ოჰ, ეს არის ის, თუ როგორია გიყვარდეს შენი სამსახური და გრძნობდე, რომ აქაური ხარ“, — ამბობს ის. მერინოს პირადი მიღწევები ასევე ინდუსტრიული მიღწევებია. ჩვენი ერთად ყოფნის დროს ის იხსენებს იმას, რომ იყო პირველი ლათინოამერიკელი ქალი, რომელიც პროდიუსერად იყო ნომინირებული ანიმაციური ფილმის კატეგორიაში „ენკანტოსთვის“, და ამას მოჰყვა შემდგომი ეფექტი. მის მიერ მიღებული შეტყობინებები შესაძლებლობების შესახებ იყო. „ჩემი საყვარელი რამ არის ის, რომ „ენკანტოს“ მოგების შემდეგ, იმდენი შეტყობინება მივიღე ჩემი მეგობრებისგან, სადაც ეწერა: „ჩემმა ქალიშვილმა ნახა...“