ბრაზილიელი რეჟისორის მეორე ინგლისურენოვანი სრულმეტრაჟიანი ფილმი, „ვარდის ბუჩქის გასხვლა“, სადაც ასევე მონაწილეობენ ელ ფენინგი, რაილი კიოუ და პამელა ანდერსონი, არის ბინძური-შიკი ამორალურობის ისტორია, სადაც „ყველა ზედაპირი მოსალოკად გამოიყურება“. კინოკრიტიკოსი გაი ლოჯი წერს: რამდენიმე წლის წინ, როდესაც კარიმ აინუზმა თავისი პირველი ინგლისურენოვანი ფილმის გადაღება დაიწყო, ცოტა თუ დადებდა ფსონს, რომ ეს იქნებოდა „Firebrand“. ისტორიული დრამა ჰენრი VIII-ის მეუღლის, ქეთრინ პარის ცხოვრებაზე, მიმზიდველი, კარგად შესრულებული და პროფესიონალურად გადაღებული იყო ბრაზილიელი არტჰაუს სენსუალისტის მიერ, მაგრამ ის იმდენად შორს იყო მისი ჩვეული გაჯერებული მელოდრამისა და ეროტიზმის გემოვნებისგან, რომ იფიქრებდით, ეს დავალება ლატარიით ერგო. მოკლე ვიზიტის შემდეგ სამშობლოში ჰიპერ-ხორციელი თრილერისთვის „Motel Destino“, აინუზი ბრუნდება ევროპაში „ვარდის ბუჩქის გასხვლით“, რომელიც ერთი შეხედვით უფრო შეესაბამება მის სენსიტიურობას: ოფლიანი, აბსურდული ოჯახური საგა დიდი ჟესტებითა და ზღვარგადასული სურვილებით, გადმოცემული იმდენად ცხელ და გაჯერებულ ფერებში, რომ ეკრანზე „სველი საღებავის“ ნიშანს მოელით. თუმცა, რაც უფრო მეტად — და უფრო აღმაშფოთებლად — ვითარდება მოვლენები, მით უფრო ნაკლებად ჩანს „ვარდის ბუჩქის გასხვლა“ აინუზის ხელწერა. ან, მართლაც, სხვისი, მისი მიმზიდველი, მაგრამ სრულიად თავისებური კომიკური, დრამატული და ზოგადად ანტიკური ტონების შერევის, ან მისი ცარიელი სოციალური სატირის მზარდი ბუნდოვანი მიზნის გათვალისწინებით. ფილმის შემოქმედებითი დნმ-იც კი არეულია: სცენარისტი ეფთიმის ფილიპუ, იორგოს ლანთიმოსის რეგულარული თანამშრომელი, თავისუფლად შთაგონებული იყო მარკო ბელოკიოს 1965 წლის სადებიუტო ფილმით „მუშტები ჯიბეში“, მაგრამ იქ, სადაც შეგიძლიათ იხილოთ ეს მკაცრი, გამაოგნებელი ანტი-ბურჟუაზიული ზღაპარი, რომელიც ბერძნული უცნაური ტალღის მშრალი ენით ვითარდება, აინუზის მწიფე მაქსიმალისტური შეხება სრულიად განსხვავებულ ცხოველს ქმნის, სანამ კიდევ არ გავითვალისწინებთ მისი ვარსკვლავური ანსამბლის მაღალი-დაბალი კონტრასტებს. ყველა ეს კონფლიქტური ელემენტი და იმპულსი, რომ არაფერი ვთქვათ ზოგიერთ თვალწარმტაც დიზაინერულ წვლილზე, ფილმს ევროპული „სოლტბერნის“ მსგავსად აყენებს — არც ისე უსიამოვნო წინადადებაა, მაგრამ არც არსებითი და, სავარაუდოდ, მაყურებელში ისეთივე გამყოფ აზრებს გამოიწვევს, როგორც ეს ჟღერს. მთავარი მსახიობი კალუმ ტერნერისთვის ეს საქებრად უცნაური, ექსცენტრიული საშუალებაა, რომ პირდაპირ ჯეიმს ბონდის ქასთინგის ჭორების ქარიშხალში შევიდეს. არც „ვარდის ბუჩქის გასხვლა“ აღმოჩნდება ჩვეულებრივი მოვლენა მისი არც ერთი თანამშრომლისთვის — მათ შორის მისი ნიჭიერი რეჟისორისთვის, რომელიც სულ უფრო შორდება „ფუტურუ ბიჩის“ ან „უხილავი ცხოვრების“ თბილ რომანტიზმს. უცნაური, მცდარად მოკრძალებული სათაური მომდინარეობს ედუარდის (ტერნერი) მიერ მოგონილი მოუხერხებელი ანდაზიდან. ედუარდი მდიდარი ამერიკული ოჯახის მიტოვებული, ნახევრად განათლებული შუათანა ვაჟია, რომელიც რამდენიმე წლის წინ ესპანეთის მწვანე ჩრდილო-აღმოსავლეთ სანაპიროზე გადავიდა საცხოვრებლად. „ადამიანები ვარდები არიან, ოჯახები — ვარდის ბუჩქები“, — ამბობს ის თავის პირქუშ ხმოვან ტექსტში. „ვარდის ბუჩქებს გასხვლა სჭირდება“. რაც შეეხება იმას, თუ ვინ შეიძლება მოიშოროს მისი ოჯახი, თავად შეარჩიეთ მისი მრავალფეროვანი, უწესრიგო, მოდის მოყვარული წევრებიდან, რომელსაც ხელმძღვანელობს ტრეისი ლეტსის ბრმა, უშუალო პატრიარქი, რომელიც ჩვეულებრივ ალისფერ ატლასის ხალათშია გამოწყობილი. ედუარდის უმცროსი ძმა რობერტი (ლუკას გეიჯი) დღეებს არაფერში ატარებს, გარდა იმისა, რომ ყველაზე შეუსაბამოდ მისდევს უფროსი ძმის, ჯეკის (ჯეიმი ბელი) ყურადღებას, ხოლო ერთადერთი დის, ანას (რაილი კიოუ) განუვითარებელი, სექსუალურად გადაჭარბებული ენერგია ყველა მიმართულებით იფრქვევა. როდესაც გვეუბნებიან, რომ ბავშვების დედა (პამელა ანდერსონი, მოულოდნელად მცირე როლში, რომელიც უფრო აშკარად ქრისტინ ბარანსკის სტილის ამპარტავნობას მოითხოვდა) ორი წლის წინ გარდაიცვალა, მიდრეკილნი ვართ ვიფიქროთ, რომ მისთვის უკეთესი იყო, ამ ამბიდან შორს ყოფილიყო — თუმცა ალბათ ნაკლებად, როდესაც გვესმის, რომ იგი ადგილობრივ კატალონიურ ტყეებში მგლებმა დაგლიჯეს. ამ სიუჟეტს გარყვნილი ზრდასრულთა ზღაპრის ელფერი დაჰკრავს, რასაც ხაზს უსვამს ის, თუ რატომ ვერ მოახერხა ოცდაათიანი წლების ოთხმა ზრდასრულმა დედმამიშვილმა მოდერნისტული ოჯახის სასახლიდან თავის დაღწევა: ექსტრემალური სიმდიდრე, როგორც ჩანს, კომფორტულად დაბუჟებულ პატიმრებად აქცევს მათ, ვინც მასში იბადება. მაგრამ ჯეკი, ყველაზე გონიერი და თავშეკავებული მათ შორის, შესაძლოა საბოლოოდ გაექცეს ამ ყველაფერს, თავისი უბრალოდ საკმაოდ პრივილეგირებული შეყვარებულის, მარტას (ელ ფენინგი) ნორმალიზებადი გავლენის წყალობით. სანამ ჯეკი და მართა საკუთარი სახლის მოძებნას ცდილობენ, მოკლე, მტკიცედ მომლოდინე ედუარდი — უცნაურად გაუგებარი პერსონაჟი ფილმის თვალსაზრისის წარმოსაჩენად, რომელსაც ტერნერი განმარტოებული მელანქოლიით ასრულებს — ფარულად შურს, რადგან ცოტა ხნის წინ რეალური სამყაროს მოქალაქესთან ხანმოკლე კავშირი დაამყარა. ანა და რობერტი კი სასოწარკვეთილნი არიან ოჯახის მოსალოდნელი რღვევის გამო და გადამწყვეტი, მზარდი კატასტროფული ნაბიჯები იდგმება სტატუს კვოს შესანარჩუნებლად. შედეგები ბევრ უსიამოვნო სიურპრიზს და დარღვეულ ტაბუს მოიცავს, თუმცა ფილიპუს სცენარი ყველაზე ეფექტურად მაშინ შოკირებს, როდესაც სისასტიკისა და ელიტიზმის უფრო ყოველდღიურ ქმედებებს დრამატიზებს. ფილმის ყველაზე ეფექტურად დისკომფორტის შემქმნელ სცენაში, როდესაც მართა ოჯახს დაძაბულ სადილზე ხვდება, ანა მას დაუნდობლად აფასებს და აკრიტიკებს მისი საკუთარი Zara-ს კაბის ფასთა სხვაობის გამო.