ჰითკლიფის მიერ ძალადობის მსხვერპლ ახალგაზრდა ქალის, როგორც საკუთარი დეგრადაციის სექსუალურად ნებაყოფლობითი მონაწილის წარმოჩენით, ფენელის ადაპტაცია უღალატებს როგორც წიგნს, ისე თავის მაყურებელს. ტრაგედია ემილი ბრონტეს „ქარიშხლიანი უღელტეხილის“ მფეთქავი გულია; ეს არის გოთიკური რომანი, რომელიც ვითარდება იერარქიასა და ჩაგვრაზე აგებულ საზოგადოებაში და ამხელს სიყვარულის სისუსტეს და იმას, თუ რამდენად ადვილად გადაიქცევა ის სახიფათო ობსესიად. გასაკვირი არ არის, რომ ბედნიერი დასასრული არ აქვს. მიუხედავად იმისა, რომ რომანის ყველა პერსონაჟს ტრაგედია სდევს თან, ცოტა ვინმე იტანჯება იზაბელა ლინტონზე მეტად. ჰითკლიფის შურისმაძიებლური მოტივების გაცნობიერების გარეშე, იგი მძიმე ძალადობრივ ქორწინებაში აღმოჩნდება, საიდანაც მხოლოდ ლონდონში გაქცევით თავისუფლდება. მიუხედავად იმისა, რომ ის უდავოდ მსხვერპლია, საბოლოოდ პერსონაჟს მოქმედების თავისუფლებაც აქვს; იზაბელას შეუძლია გაექცეს მოძალადეს, თუმცა მნიშვნელოვანი ნაწიბურების გარეშე არა. ეს მისი პერსონაჟისთვის გადამწყვეტი მომენტია, რომელიც მას ემერალდ ფენელის ე.წ. „ადაპტაციაში“ წაართვეს. ფენელი კონტროვერსიის გამოწვევისთვის უცხო არ არის, ფილმის მიმართ მრავალი კრიტიკაა მიმართული, ძირითადად ჰითკლიფის აშკარა „გათეთრებისა“ და რეგიონული ავთენტურობის წაშლის გამო. ჰითკლიფის ეთნიკური წარმომავლობის უკვე წაშლის შემდეგ, რომანტიკული ფანტაზიის გასაადვილებლად, ფენელმა იზაბელა ნებაყოფლობით BDSM მონაწილედ აქცია; მიჯაჭვული და ძაღლივით მოქცეული, იგი თანახმაა ამ დამცირებაზე. მიუხედავად იმისა, რომ ეს შეიძლება მაცდურ სცენად მოეჩვენოს მათ, ვინც არ იცნობს ორიგინალ მასალას, იზაბელა არსებითად იქცა იმ ძაღლად, რომელსაც ჰითკლიფი რომანში ჰკიდებს. ამ კონტექსტის გათვალისწინებით, საკმაოდ რთულია იზაბელას დეგრადაციის ფეტიშიზაციას გვერდი აუარო. მიუხედავად იმისა, რომ ზოგიერთი ამტკიცებს, რომ ფენელის შემოქმედებითი გადაწყვეტილება იზაბელას მოქმედების თავისუფლებას ანიჭებს და არ ართმევს, ფილმში იزაბელა ჰითკლიფის ნარატიული ინსტრუმენტია და არ ვითარდება საკუთარი უფლებით. ის ხდება კიდევ ერთი „ფრიჯინგის“ მსხვერპლი – ტერმინი, რომელიც გეილ სიმონემ შემოიღო და გულისხმობს იმას, თუ როგორ არიან მრავალი ქალი პერსონაჟი განკარგვადი, უსიცოცხლო სიუჟეტური მოწყობილობები, რომლებიც მხოლოდ სხვას – როგორც წესი, მამაკაცს ემსახურებიან. ფენელმა უარყო ვარაუდები, რომ მან მნიშვნელოვნად შეცვალა ორიგინალური მასალა. Entertainment Weekly-სთან ინტერვიუში რეჟისორმა განაცხადა, რომ მიუხედავად იმისა, რომ მან „ვიზუალურად დაამატა რაღაცეები“ ძაღლის სცენას, ის „თითქმის მთლიანად ბრონტესია“. ჯეიკობ ელორდიმ სცენის ალტერნატიული ხედვა შესთავაზა, აღნიშნა, თუ როგორ ასახავს ის ჰითკლიფისა და იزაბელას „ღრმა უფსკრულში გადავარდნას“, რადგან ისინი საკუთარი შექმნილ „ჯოჯოხეთში“ ცხოვრობენ. საინტერესოა, რომ ელორდი ასევე ამატებს, თუ როგორ ხაზს უსვამს ჰითკლიფის ურთიერთობა იზაბელასთან იმას, თუ როგორ გადაიქცა მისი ობსესია ქეთის მიმართ „გააფთრებულ სასოწარკვეთად“, თითქოს ეს ამართლებდეს იზაბელას ფეტიშიზაციას. თუმცა, თუ რამეა, ეს მხოლოდ ადასტურებს, რომ მისი პერსონაჟი გავლენას ახდენს ჰითკლიფზე, მისი დამონება კი მისი გამოცდილების გაგრძელებაა და არა საკუთარი. კიდევ უფრო შემაშფოთებელია ის, რომ იزაბელას ე.წ. თანხმობა ასახავს იმას, რასაც „უხეში სექსის თავდაცვას“ უწოდებენ. ათწლეულების განმავლობაში, ბრალდებულები ამტკიცებდნენ, რომ ზიანი, ზოგჯერ სასიკვდილოც კი, ნებაყოფლობითი უხეში სექსის აქტების შედეგად მიაყენეს. პასუხისმგებლობა მსხვერპლს ეკისრება; ისინი არიან თავიანთი ტკივილის მიზეზი, რადგან, როგორც ჩანს, მათ თანხმობა განაცხადეს. ეს ქალთა მიმართ ძალადობის გამართლების მრავალრიცხოვანი ხერხიდან ერთ-ერთია, და მიუხედავად იმისა, რომ კანონმდებლობაში რეფორმები მისი აშკარა ბოროტად გამოყენების გამო განხორციელდა, მოძალადეები მაინც ადვილად გადააბარებენ ბრალს. ძალადობის გადამრჩენებისთვის, იزაბელას ობიექტივირებულ კარიკატურად ქცევის ხილვა შემაშფოთებელია. განზრახ თუ არა, ეს შემაშფოთებელ გზავნილს უგზავნის მაყურებლებს, რომელთა ერთადერთი შეხება „ქარიშხლიან უღელტეხილთან“ ფენელის გოგოშკური ბილწი მასალის მეშვეობით ხდება და არა ბრონტეს გოთიკური შედევრის. ფენელის შესრულება განზრახულია. ის შექმნილია შოკისთვის – იაფი, სექსუალურად დატვირთული ყურადღების მიპყრობა, რომელიც გვერდს უვლის თაობათა ტრავმის არსს, რომელსაც ბრონტე იკვლევს ჰითკლიფის მოქმედებებით იზაბელას მიმართ. თავსატეხის გადამწყვეტი ნაწილი განადგურებულია. იზაბელას თანამონაწილე სუბმისივად ქცევით, ფენელი გულისხმობს, რომ ჰითკლიფის ქმედებები, თუმცა მაინც გარყვნილი, უფრო ადვილია მაყურებლისთვის გადასატანად. მისი საქციელი ნაკლებად ურჩხულური ჩანს. სექსუალურიც კი. სამწუხაროდ, ძალადობრივი ურთიერთობების რომანტიზაცია მხოლოდ ფენელის ნამუშევრების მახასიათებელი არ არის. ბოლო დროს გადაღებულმა ფილმმა „პილიონი“, რომელიც ადამ მარს-ჯონსის „ბოქს ჰილზეა“ დაფუძნებული, ასევე ამოიღო ორიგინალური წიგნის უფრო მძიმე მასალა, რათა ის უფრო მისაღები გაეხადა. ის, რაც წიგნში თავდაპირველად გაუპატიურებად იყო აღწერილი, ნებაყოფლობით გაცვლად იქცევა, თუმცა ისეთად, რომელსაც მაინც აკლია მკაფიო საზღვრები. საბოლოოდ, ის, რაც „ბოქს ჰილის“ ბუნდოვანი წყლების განზავებას ისახავდა მიზნად, მხოლოდ კიდევ უფრო მეტად აბინძურებს მათ. სენსაციალიზმის ბრალდებების მოსაშორებლად, „ბოქს ჰილის“ გაუპატიურების სცენის ამოჭრა ძალადობას რომანტიზირებს. ის ნაკლებად აშკარაა, მაგრამ გზავნილი მაინც არსებობს. მიუხედავად ამისა, „პილიონის“ ყურება არაკომფორტულია, რადგან რეისა და კოლინს შორის ურთიერთობის ექსტრემალური დინამიკა „ქარიშხლიან უღელტეხილში“ ნანახზე უფრო გაუპრიალებელ გამოსახულებას ქმნის. ფენელმა არაერთხელ მოიყვანა ციტატად წიგნის მოზარდობისას წაკითხვა, რამაც მისი ინტერპრეტაცია გააფერადა; თუმცა