დააწკაპუნეთ აქ, რათა წაიკითხოთ სკოტ მაკოლეის ბოლო ნომერი, რომელშიც წარმოდგენილია ოლივერ ლაქსი და გასპარ ნოე, რომლებიც „სირატზე“ საუბრობენ, ასევე სპეციალური სექცია, რომელიც ჟურნალის 33 წლიან ისტორიას ასახავს და სხვა... ტაილერ კოუტსის მიერ, რუბრიკა „კოლუმნები“, 2026 წლის 24 თებერვალი ოსკარის დაჯილდოებამდე ჯერ კიდევ სამი კვირაა დარჩენილი, მაგრამ ეს კვირა გადამწყვეტია ნომინანტებისთვის. ვუახლოვდებით საარჩევნო კამპანიის დასრულებას, ოსკარის საბოლოო კენჭისყრა 26 თებერვალს იწყება და 5 მარტს სრულდება. ამ თარიღებს შორის არის ორი საკვანძო წინაპირობა: პროდიუსერთა გილდიის (PGA) დაჯილდოება 28 თებერვალს და მსახიობთა დაჯილდოება (ყოფილი SAG Awards) 1 მარტს. ორივე ღონისძიებას აქვს ძლიერი – თუმცა არა უნაკლო – გამოცდილება ოსკარის საბოლოო გამარჯვებულების წინასწარმეტყველებაში. თუ კვირას გამართულმა BAFTA-ს ცერემონიამ რამე დაამტკიცა, ეს ის არის, რომ სიურპრიზები და მოულოდნელობები ჯერ კიდევ შეიძლება მოხდეს. არ ვსაუბრობ იმ სკანდალზე, რომელმაც ცერემონიას ჩრდილი მიაყენა, როდესაც ჯონ დევიდსონმა – მხატვრული ფილმის „ვფიცავ“ (I Swear) გმირმა, რომელმაც რობერტ არამაიოს საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის ჯილდო მოუტანა, დაამარცხა რა ოსკარის ნომინანტები ტიმოთი შალამე, ლეონარდო დიკაპრიო, ითან ჰოუკი და მაიკლ ბ. ჯორდანი – რასისტული შეძახილი გააკეთა აუდიტორიიდან, როდესაც ჯორდანი და მისი ფილმ „ცოდვილთა“ (Sinners) პარტნიორი დელროი ლინდო საღამოს პირველ ჯილდოს გადასცემდნენ. შოტლანდიელი დევიდსონი, რომელიც 16 წლის ასაკში გახდა დოკუმენტური ფილმის „ჯონი არ გაგიჟებულა“ (John’s Not Mad) გმირი, გაერთიანებული სამეფოს ტურეტის სინდრომის ცნობადობის ყველაზე ცნობილი დამცველია და იგი ღონისძიებაზე მიიწვიეს, რათა აღენიშნათ მისი ცხოვრებაზე დაფუძნებული ფილმი. ეს მომენტი, ბუნებრივია, შემაშფოთებელი და სამწუხარო იყო. ის ფაქტი, რომ BBC-მ ის სრულად გადასცა ცერემონიის დასრულებიდან ორი საათის შემდეგ, მხოლოდ გაამწვავა პრობლემა, მით უმეტეს, რომ ტელემაუწყებლობამ შეაჩერა „ჩემი ძმის ჩრდილის“ (My Brother’s Shadow) რეჟისორ აკინოლა დევის უმცროსის მიღების სიტყვა ბრიტანელი მწერლის, რეჟისორის ან პროდიუსერის საუკეთესო დებიუტისთვის, რომელიც ფრაზას „თავისუფლება პალესტინას“ შეიცავდა. (ეს რატომღაც უფრო შეურაცხმყოფელია, ვიდრე N-სიტყვა?) ვწუხვარ ჯორდანის, ლინდოსა და დევიდსონისთვის და მჯერა, რომ BAFTA-მ და BBC-მ სამივე მათგანს უღალატეს ამ სამწუხარო სიტუაციაში. (ამ განსაცდელის ღრმა ანალიზისთვის გირჩევთ ჩემი ყოფილი კოლეგის რებეკა სანის მოსაზრებას ამ საკითხზე). ადამიანების უმეტესობა, გასაგებია, რომ უფრო მეტად BAFTA-ს სკანდალზეა ფოკუსირებული, ვიდრე BAFTA-ს გამარჯვებულებზე. მაგრამ კვირას გამართულმა დაჯილდოებამ მაინც მოუტანა რამდენიმე მოულოდნელობა დაჯილდოების სეზონის მექანიზმს, არამაიოს საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის მოულოდნელი გამარჯვების გარდა. „კიდევ ერთი ბრძოლის შემდეგ“ (One Battle After Another) ლიდერობდა BAFTA-ს გამარჯვებულებს შორის, მოიპოვა რა ექვსი პრიზი, მათ შორის მოსალოდნელი ჯილდოები საუკეთესო ფილმის, რეჟისორისა და ადაპტირებული სცენარისთვის. უფრო მოულოდნელი იყო შონ პენის გამარჯვება საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი მამაკაცის ნომინაციაში; პენი იქ არ იმყოფებოდა, ასე რომ, ალბათ, არც თვითონ ელოდა. ფილმმა ასევე მიიღო ორი ხელოვნების ჯილდო საუკეთესო ოპერატორული ნამუშევრისა და მონტაჟისთვის. „ცოდვილებმა“ (Sinners) სამი ჯილდო მოიპოვეს, „კიდევ ერთი ბრძოლის შემდეგ“ ფილმის კვალდაკვალ. ვუნმი მოსაკუმ სეზონზე მეორედ მოიგო მთავარი პრიზი საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი ქალის ნომინაციაში (მან დეკემბერში „გოთამის“ ჯილდო მოიპოვა საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლისთვის), დაამარცხა რა „კიდევ ერთი ბრძოლის შემდეგ“ ფილმის ოსკარის ფავორიტი ტეიანა ტეილორი. ამასობაში, რაიან კუგლერმა ისტორია დაწერა, გახდა რა პირველი შავკანიანი გამარჯვებული ორიგინალური სცენარის კატეგორიაში, ხოლო ლუდვიგ გორანსონმა თავისი მუსიკისთვის მოიგო ჯილდო. ასევე სამი ჯილდო მოიპოვა „ფრანკენშტეინმა“ (Frankenstein), რომელმაც აიღო საუკეთესო კოსტიუმების დიზაინის, მაკიაჟისა და ვარცხნილობის, და წარმოების დიზაინის ჯილდოები – ეს ყველაფერი მიანიშნებს იმაზე, რომ გილერმო დელ ტოროს საყვარელი პროექტი შესაბამის ოსკარებსაც მოიპოვებს. „ჰამნეტმა“ (Hamnet), რომელიც, როგორც ჩანს, მხოლოდ ერთ ოსკარს მოიპოვებს, ჯესი ბაქლის მთავარი როლისთვის, ისარგებლა „საკუთარი მოედნის“ უპირატესობით და ასევე მოიგო BAFTA საუკეთესო ბრიტანული ფილმისთვის. ამ ეტაპზე, ბაქლი ერთადერთი მსახიობია, რომლის ოსკარიც თითქოს გარანტირებულია. მსახიობთა დაჯილდოებამ შესაძლოა ამ რბოლებში დიდ სიცხადე არ შეიტანოს. „სენტიმენტალური ღირებულების“ (Sentimental Value) სტელან სკარსგარდი არ არის წარმოდგენილი SAG-ის მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი მამაკაცის კატეგორიაში (ფაქტობრივად, არცერთი არაინგლისურენოვანი შესრულება არ იყო ნომინირებული არცერთ კატეგორიაში), ამიტომ ძნელია იმის თქმა, თუ როგორ იმოქმედებს ეს აკადემიის მეორეხარისხოვანი როლების რბოლაზე – ან მოიპოვებს თუ არა პენი კიდევ ერთ ჯილდოს მომავალ უქმეებზე. მიუხედავად SAG-ის წევრობის მასიური გადაკვეთისა აკადემიასთან, რომელიც მსახიობებს უმსხვილეს საარჩევნო ბლოკად მიიჩნევს, ამ ორ დაჯილდოების ორგანოს გამარჯვებულებს შორის ძალიან ბევრი შეუსაბამობა იყო, რომ ის ოსკარის საბოლოო წინამძღვრად ჩაითვალოს. გასულ წელს, როგორც „სრულყოფილი უცნობის“ (A Complete Unknown) შალამემ, ისე „სუბსტანციის“ (The Substance) დემი მურმა მოიგეს SAG-ის ჯილდოები, შემდეგ კი შესაბამისი ოსკარები დაკარგეს, ხოლო ერთი წლით ადრე „მკვლელები აყვავებული მთვარიდან“ (Killers of the Flower Moon) ლილი გლადსტონმა მოიგო SAG-ის ჯილდო საუკეთესო მსახიობი ქალისთვის, ხოლო „ღარიბი არსებების“ (Poor Things) ემა სტოუნმა ოსკარი მოიპოვა. PGA-ს ჯილდოები კი, პირიქით, უფრო საიმედოა საუკეთესო ფილმის შედეგის პროგნოზირებისას. 1989 წლიდან, როდესაც პროდიუსერთა გილდიამ „მის დეიზის მძღოლს“ (Driving Miss Daisy) უმაღლესი პატივი მიანიჭა, PGA-მ ოსკარის საუკეთესო ფილმი მხოლოდ 10-ჯერ ვერ გამოიცნო – ბოლოს 2020 წელს, როდესაც გილდიამ „1917“ „პარაზიტის“ ნაცვლად აირჩია. ამ სეზონის ყველა ცერემონიიდან, 28 თებერვლის PGA-ს დაჯილდოება ყველაზე გადამწყვეტია კინოს უმსხვილესი...