გიყურებიათ ოდესმე ფილმისთვის, რომელსაც დასასრული არ ჰქონია? ასეთი რამ არ ხდება. შეუძლებელია. ყველაფერს თავისი დასასრული აქვს. მაშინაც კი, როცა დასასრულის არარსებობა მიზანმიმართულია, ეს თავისთავად მაინც დასასრულია. ეს მიზანმიმართული გადაწყვეტილებაა, არ დასრულდეს ტრადიციული გზით, მაგრამ საბოლოო ტიტრები მაინც გადის ეკრანზე, ან თუ ეს ერთ-ერთი ძველი ფილმია იმ დროიდან, სანამ დასკვნითი ტიტრები ჩვეულებრივი მოვლენა გახდებოდა, მაშინ იხილავთ „დასასრულს“ (The End) ან ზოგჯერ „ფინს“ (Fin). ან თუ შვედურ ფილმს უყურებთ, მაშინ ის გიწოდებთ „****“-ს. არა, სერიოზულად. ეს ყველაფერი იმის სათქმელად, რომ დასასრულები მნიშვნელოვანია და მაშინაც კი, თუ ინგმარ ბერგმანის ფილმი შეურაცხმყოფელ რამეს გიწოდებთ, ჰეი, ზოგიერთი მათგანი საკმაოდ კარგად დასრულდა უმნიშვნელო შეურაცხყოფამდე (იხილეთ „მეშვიდე ბეჭედი“, „ფანი და ალექსანდრე“ და „ქალწულის წყარო“). ასე რომ, კარგი ფილმის დასასრულების აღნიშვნის ინტერესებიდან გამომდინარე, მაგრამ განსაკუთრებით იმ დროის ფილმების, წარმოგიდგენთ 1990-იანი წლების საუკეთესო ფინალების მიმოხილვას. სპოილერები გარდაუვალია, მაგრამ ამ ფილმების უმეტესობა საკმაოდ ცნობილია და მათი გამოსვლიდან მეოთხედ საუკუნეზე მეტი გავიდა, ამიტომ იმის განხილვა, თუ რა ხდება ბოლოს, სავსებით მისაღებია (განსაკუთრებით ამ სტატიისთვის). სიმართლე გითხრათ, აქ ადგილი თავდაპირველად „ეჭვმიტანილებს“ (The Usual Suspects) ეკუთვნოდა, მაგრამ ბოლო წუთს შევცვალე. მიჩივლეთ! ამას მხოლოდ იმისთვის ვამბობ, რომ ხაზი გავუსვა, რომ ის #11-ე ადგილზეა, რაც, იმედია, ცოტა უფრო ადვილი მისაღებია, ვიდრე იმის წარმოდგენა, რომ ის შეიძლება იყოს #12-დან, ან თუნდაც #36,705-მდე, ან რამდენი ფილმიც გამოვიდა 1990-იან წლებში. სამაგიეროდ, აქ „მეფე ლომია“. ეს უკეთესი ფილმია უკეთესი დასასრულით. „ეჭვმიტანილებისგან“ ძალიან განსხვავებული, რა თქმა უნდა. აქ დასასრული არ არის მოულოდნელი და სწორედ ასე უნდა დასრულებულიყო ყველაფერი: კანონიერი მეფე (ის ხომ ლომია, ვინ გამოიცნობდა?) ბრუნდება ტახტზე, გაკვეთილები ნასწავლია, ბოროტმოქმედები დამარცხებულები არიან და ასე შემდეგ, მაგრამ ეს უბრალოდ ძალიან კათარზისულია. მუსიკაც უდიდეს როლს თამაშობს, ჰანს ციმერის ისეთი მძლავრი საუნდტრეკი საოცრად ემოციურია. „ტრუმენის შოუ“ ისეთი ფილმია, რომლის შესახებაც ალბათ სანამ ნახავთ, მანამდე გეცოდინებათ, რადგან მას ერთი არაჩვეულებრივი წინაპირობა აქვს, რომლის ახსნაც ადვილია. საუბარია მამაკაცზე, რომელიც განსაკუთრებით უცნაური რეალითი შოუს ცენტრშია (კარგი, 1998 წელს უცნაურად ჩანდა), სადაც მთელი ხრიკი იმაში მდგომარეობს, რომ მის ცხოვრებაში ყველა მსახიობია და იცის, რომ შოუში მონაწილეობს, მის გარდა. ის იწყებს თავისი რეალობის კითხვის ნიშნის ქვეშ დაყენებას, ან მის არარსებობას, და „ტრუმენის შოუ“ გარდაუვლად იქცევა ისტორიად იმაზე, თუ როგორ უნდა გათავისუფლდეს ის ერთადერთი სამყაროდან, რომელიც ოდესმე იცნობდა. აქცენტი „გარდაუვლად“ ნაწილზე კეთდება, რადგან „ტრუმენის შოუ“ ერთგვარად უნდა დასრულდეს მისი გაქცევით, თუმცა ის მაინც პოულობს საინტერესო და ამაღელვებელ გზას ამ ეტაპამდე მისასვლელად (და მაინც ცოტა დაძაბული რჩება, დიდწილად იმის წყალობით, რომ ის უფრო დრამისკენ - და კომედიისგან შორს - მიემართება). იმავე წელს, როდესაც „ეჭვმიტანილები“ გამოვიდა, კიდევ ერთი ფილმი იყო, რომელშიც ქევინ სპეისის მიერ შესრულებული პერსონაჟის მონაწილეობით მოულოდნელი შემობრუნება მოხდა, და ეს იყო „შვიდი“ (Se7en). ის, რომ მკვლელს სპეისი თამაშობს, არ არის ნამდვილი სიუჟეტური შემობრუნება ფილმის სამყაროში და მხოლოდ მაყურებლისთვისაა გასაკვირი, მაგრამ შემდეგ ის სისასტიკე, რაც სინამდვილეში ხდება ბოლოს, დამანგრეველია როგორც პერსონაჟებისთვის, ასევე მაყურებლებისთვის, ამიტომ ტკივილი საერთოა. მაშინაც კი, თუ იცით, რომ „შვიდის“ დასასრული მოდის, მისი ხილვა მაინც ღრმად უსიამოვნო და შემაშფოთებელია. მარტივად რომ ვთქვათ, მკვლელი იმარჯვებს და იღებს იმას, რაც სურს, რითაც უზრუნველყოფს, რომ ის არის მისი მთელი „შვიდი მომაკვდინებელი ცოდვის“ მკვლელობის სერიის ბოლო მსხვერპლი. სწორედ მისი გამარჯვების მასშტაბები ხდის ამ ყველაფერს უფრო შემზარავს, და მაშინაც კი, თუ იცით, რომ ეს მოდის, მაინც ღრმად უსიამოვნო და შემაშფოთებელია მისი განვითარების ხილვა. მაგრამ ეს ასევე ამაღლებს ფილმს, რადგან „შვიდი“ კლასიკად იქცა (და არა უბრალოდ კარგ ფილმად) ზუსტად იმის გამო, თუ როგორ წარიმართა მოვლენები. თუ გსურთ „შერკინების“ (Heat) საუკეთესო სცენა გამოარჩიოთ, ალბათ ორ ვარიანტზე შეჩერდებით: დიდი, მოქმედებებით დატვირთული ძარცვის/სროლის ეპიზოდი, ან სადილის სცენა, რომელიც ცოტა ხნით ადრე ხდება. და ეს სამართლიანია, მაგრამ „შერკინება“ მაინც ინახავს, ალბათ, თავის მესამე საუკეთესო ეპიზოდს ბოლოსთვის? სინამდვილეში, მისი ასე შეფასება ცოტა ძნელია. „შერკინების“ თითქმის ყველა სცენა შესანიშნავია. მიუხედავად ამისა, ეს დასასრული ნამდვილად ახერხებს გადმოსცეს ყველაფერი, რისკენაც ფილმი მიდიოდა ნარატიულად და თემატურად, და ის უცნაურად ამაღელვებელიც კი აღმოჩნდება. ეს არის ფილმი ორ ადამიანზე, რომლებიც ძალიან გვანან ერთმანეთს, მაგრამ კანონის სხვადასხვა მხარეს არიან, ამიტომ ბუნებრივია, ის მთავრდება იმით, რომ ერთი მეორეზე „გამარჯვებას“ აღწევს, მაგრამ ეს მრავალი მიზეზის გამო მწარე-ტკბილია (და, ისევე როგორც „მეფე ლომის“ და მრავალი სხვა შესანიშნავი დასასრულის შემთხვევაში, აქ მუსიკა ძალიან ეხმარება). „თელმა და ლუიზას“ შემთხვევაში, ეს კიდევ ერთი მაგალითია იმისა, როდესაც დასასრული ყველაზე ცნობილი სცენაა. ფილმი მოგვითხრობს ორ მთავარ პერსონაჟზე, რომლებიც პოლიციისგან გაქცევაში არიან, საბოლოოდ მათ ვარიანტები ეწურებათ და ისინი ერთად გადახტებიან კლდიდან, ნაცვლად იმისა, რომ დანებდნენ და დააპატიმრონ. რა თქმა უნდა, სწორედ ის გზა, რომლითაც „თელმა და ლუიზა“ ამ დასასრულამდე მიდის, ეხმარება მას ასეთი ზემოქმედება მოახდინოს. მიუხედავად ამისა, ეს ისეა, თითქოს ფილმის დანარჩენი ნაწილი ბუნდოვანი ხდება მას შემდეგ, რაც ეს მოხდება, ყოველ შემთხვევაში, თუ თქვენ...