სანამ კირა ნაიტლი რეგენსის ეპოქის შინიონებთან და პემბერლის ბინდთან გაიგივდებოდა, ის უკვე კარგად იცნობდა კორსეტებში ლამაზად ტანჯვის ხელოვნებას. (ეკრანზე, რა თქმა უნდა.) მის დებიუტამდე „სიამაყე და ცრურწმენაში“ – როლი, რომელმაც ის ჯეინ ოსტინის თაობის სახედ აქცია, სამი წლით ადრე, ნაიტლიმ ერთ-ერთი ყველაზე ემოციურად დამქანცველი პერფორმანსი შეასრულა სრულიად განსხვავებულ ადაპტაციაში. 2002 წლის მინისერიალი „ექიმი ჟივაგო“ (ახლა Plex-ზე), რომელიც პირველად ITV-ზე გავიდა, შემდეგ კი PBS-ზე, იყო ფართომასშტაბიანი, თოვლიანი ეპოსი, რომელმაც მაშინდელ უცნობ მსახიობს სთხოვა განეცადა ომი, ძალადობა და ისეთი სიყვარულის ისტორია, რომელიც ძირითადად მხოლოდ იმედგაცრუებას იწვევს, და ეს ყველაფერი მაშინ, როცა ის თინეიჯერობის ბოლო წლებში იყო. ეს არ არის ბორის პასტერნაკის საკულტო რუსული რომანის ის ადაპტაცია, რომელზეც ადამიანები პირველ რიგში საუბრობენ. (ეს იქნებოდა დევიდ ლინის 1965 წლის ფილმი, სავსე დიდებულებითა და ჯული კრისტის დაუვიწყარი შესრულებით.) მაგრამ მინისერიალის ხელახლა ნახვისას, ფილმისგან გარკვეული დისტანციით, რომელიც ყველას ახსოვს, აშკარაა: სწორედ აქ სწავლობს ნაიტლი კინემატოგრაფიული ტანჯვის დახვეწილ ხელოვნებას. მთელი ის ლტოლვა, რეპრესია და ჩუმი აჯანყება, რომელიც ისეთ ფილმებში ჩანს, როგორიცაა „მონანიება“, „ანა კარენინა“ და „ჰერცოგინია“, აქედან იღებს სათავეს. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, კირა ნაიტლის პერიოდის დრამის ერა სწორედ აქ იწყება. თავისი არსით, „ექიმი ჟივაგო“ ძირითადად ძალიან პირქუში ზღაპარია. მინისერიალი ნამდვილად ერთგულია ამ იდეის, მიჰყვება პერსონაჟებს რუსული არეულობის ათწლეულების განმავლობაში, ცარის დაცემიდან პირველ მსოფლიო ომამდე, რევოლუციამდე და მის შედეგად მიღებულ სამოქალაქო ომამდე. ნაიტლის ლარა ისტორიაში შესვლისას არ არის რაიმე გრანდიოზული, რომანტიკული ფიგურა, არამედ უბრალოდ ახალგაზრდა ქალი, რომელიც მოქცეულია გარემოებებში, რომლებიც მას არ აურჩევია. დედის ფინანსური პრობლემები მას ვიქტორ კომაროვსკისკენ (სემ ნილი) უბიძგებს, მდიდარი, გლუვი მეტყველების მქონე მტაცებლისკენ, რომელმაც ზუსტად იცის, რა ძალაუფლება აქვს მას. ის აიძულებს ლარას ურთიერთობაში შესვლას, საბოლოოდ სექსუალურად ავიწროებს მას, სანამ ლარა შეძლებს გაქცევას. ის სხვა მამაკაცთან, იდეალისტ რევოლუციონერ პაშასთან, ერთვება ურთიერთობაში, მაგრამ მათი ქორწინებაც სავსეა არეულობითა და საიდუმლოებებით. ამრიგად, როდესაც ის საბოლოოდ შეხვდება იური ჟივაგოს (ჰანს მეტისონი), ლარა უკვე ხვდება, რომ სურვილს, როგორც წესი, მოყვება შედეგები... და რომ ქალები არიან ისინი, ვინც ამ შედეგებს შთანთქავენ. ეპოქების ექო ყოველ კადრში. სწორედ ამიტომ არის ნაიტლის ლარა ასეთი დამიწებული და ასე მოგვაგონებს მის შემდგომ, უფრო ცნობილ როლებს. ის არ არის მეოცნებე ან გულუბრყვილო; ის ფრთხილია, მეთვალყურე და უამრავ ჩუმ ბრაზს ატარებს. ამბავი მუდმივად ცდის მის სიფრთხილეს, ლარას ათრევს არეულობის წლებში, სადაც სტაბილურობა ყოველთვის დროებითია, ხოლო ბედნიერება – არასოდეს გარანტირებული. ის იურის შორდება, შემდეგ კვლავ უბრუნდება მას და კვლავ შორდება, როდესაც ომები იფეთქებს, მთავრობები ინგრევა და ერთგულება თითქოს ღამით იცვლება. ის ხდება მედდა, ცოლი, დედა და გადარჩენილი, სანამ ისტორია განუწყვეტლივ უცვლის მარშრუტს ნებართვის გარეშე. ყოველ ჯერზე, როცა ლარა და იური ერთმანეთს უბრუნდებიან, ეს ნაკლებად ბედისწერას ჰგავს და უფრო სასტიკ დამთხვევას, შეხსენებას იმ ცხოვრებისა, რომელიც მათ შეიძლება ჰქონოდათ, თუ სამყარო ნაკლებად იქნებოდა გადაწყვეტილი ჩარეულიყო მათ ბედში. მათ აქვთ თავიანთი სასიყვარულო ისტორია, მაგრამ ის დანაკარგებით, კომპრომისებითა და ყოვლისმომცველი განწირულობის შეგრძნებით არის ჩამოყალიბებული, რომელიც არასოდეს ქრება. ერთი რამ, რასაც მინისერიალი ფილმზე ბევრად ნათლად აჩვენებს, არის ის, თუ რამდენად არარომანტიკულია ეს მთელი სამყარო. ომი გრძნობებს არ აძლიერებს, პირიქით, ანადგურებს მათ. ადამიანები ქრებიან. ოჯახები იშლება. პოლიტიკა ყოველ პირად მომენტში იჭრება. რომანტიკა არ არის გრანდიოზული გაქცევა; ეს არის პასუხისმგებლობა, ზოგჯერ კი წყევლაც კი. ნაიტლი ლარას ისე თამაშობს, როგორც ადამიანს, რომელიც ამ ყველაფერს ადრეულ ეტაპზე აცნობიერებს. ის ემოციურად ყველას უსწრებს ოთახში მყოფთაგან. მან თავისი წილი ტრავმაზე მეტი გადაიტანა და სწრაფად ისწავლა, რომ ვერავინ, განსაკუთრებით ის მამაკაცები, რომლებიც ამტკიცებენ, რომ ზრუნავენ მასზე, ვერ დაიცავს მას სირთულეებისგან. მის შესრულებაში არის სიმკვეთრე, მაგრამ რადგან ნაიტლი ძალიან ახალგაზრდა იყო სერიალის გადაღებისას, მასში ასევე არის იმედისმომცემი უდანაშაულობა. იური და ლარა უამრავ მშვიდ მომენტს ატარებენ, სადაც მათი ნეტარება იზოლირებულია სახლში და საზღვარგარეთ მიმდინარე ქაოსისგან. ისინი ამას ახერხებენ... ბრძოლის ველზე გადარჩენისას, დროებითი საავადმყოფოს მართვისას და კომუნიზმიდან გაქცევისას. ეს არის მღელვარე და იმედგაცრუებულად ხელოვნური, ისეთი გაწელილი „როდის-შეძლებენ-ისინი“ ტიპის ამბავი, რომელმაც პრაქტიკულად შექმნა ტერმინი „slow-burn“ და ნამდვილად არ არის მათთვის, ვისაც მოთმინება აკლია. „ექიმი ჟივაგო“ უზარმაზარია: მრავალჯერადი ქრონოლოგია, ვრცელი მეორეხარისხოვანი როლების შემსრულებლები, ცვალებადი პერსპექტივები, პოლიტიკის თავზარდამცემი რაოდენობა, რომლის გარჩევაც საჭიროა. მაგრამ რატომღაც, ნაიტლი ახერხებს იყოს ხილული და თანმიმდევრული ამ ყველაფრის შუაგულში. სანამ ის დარსის ნისლიან მინდორზე უყურებს, მას უკვე იცის, როგორ გაყიდოს ლტოლვა მხოლოდ ერთი მზერით. რა თქმა უნდა, ეს არ არის ლინის მასშტაბური ეპოსი, და აქ რომანტიკა ზოგჯერ ძლივს აღიქმება, მაგრამ ამაშია აზრი. ჩვენ გვჭირდება უფრო მეტად მორალურად არეული, ემოციურად კონტროლირებადი ამბების მოყოლა.