„დიდებული ბიჭების“ კოპაკაბანას სცენიდან „უოლ სტრიტის მგლის“ კვაალუდების სცენამდე, მარტინ სკორსეზე პასუხისმგებელია ყველა დროის ყველაზე საკულტო კინომომენტების შექმნაზე. სკორსეზეს გადაღებული აქვს როგორც ამაღელვებელი სამოქმედო სცენები, მაგალითად, ბილიარდის დარბაზში ჩხუბი ფილმში „ბოროტი ქუჩები“, ისე უფრო ინტიმური დიალოგური სცენები, მაგალითად, სატელეფონო ზარი „ირლანდიელში“. სკორსეზე ახერხებს მსახიობებისგან ძლიერი შესრულების მიღებას და აღბეჭდავს ნამდვილად შთამბეჭდავ ვიზუალურ კადრებს (განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ის თავის მშობლიურ ნიუ-იორკში იღებს). ეს არის სკორსეზეს ფილმოგრაფიის ყველაზე სრულყოფილი სცენები. ფილმში „ბოროტი ქუჩები“ ბილიარდის დარბაზში ჩხუბი სკორსეზეს კარიერის პირველი დიდი სამოქმედო ეპიზოდი იყო. მან დაამკვიდრა ძალადობის მისი უნიკალური ქაოტური, რეალისტური ასახვა. ეს არ არის სენსაციური ჰოლივუდური სამოქმედო სცენა; ეს არის ქუჩის ხულიგნების შოკისმომგვრელად ავთენტური ასახვა, რომლებიც ერთმანეთს უმოწყალოდ ურტყამენ. ყველა საუკეთესო სამოქმედო სცენის მსგავსად, ეს ეპიზოდი ძალადობას პერსონაჟის გამოსახატავად იყენებს. ჩვენ ვხედავთ, რომ ჩარლი მშვიდი, თავშეკავებული და პრაქტიკულია, ხოლო ჯონი ბიჭი უგუნური და მანიაკური, მხოლოდ იმ განსხვავებული გზებიდან გამომდინარე, თუ როგორ უმკლავდებიან ისინი ამ ჩხუბს. ტრევის ბიკლი იმდენად ტრაგიკულად მოწყვეტილია კაცობრიობის დანარჩენ ნაწილს, რომ, როდესაც მან პაემანი დანიშნა თავისი ოცნების ქალთან, ის პორნო თეატრში წაიყვანა, ეგონა რა, რომ ეს რომანტიკული ადგილი იყო. გასაკვირი არ არის, რომ ამ კატასტროფული პაემნის შემდეგ, ბეტსი თავს არიდებს ტრევისის ზარებს მეორე პაემნისთვის — მაგრამ ის იმდენად უიმედოდ მარტოსულია, რომ უარს ამბობს დანებებაზე. ფილმის „ტაქსის მძღოლი“ ერთ-ერთი ყველაზე სევდიანი მომენტია, როდესაც ტრევისი დგას თავისი საცხოვრებელი კორპუსის დერეფანში და ტელეფონით ურეკავს ბეტსის. ჩვენ ვხედავთ, თუ როგორ ტოვებს ის გრძელ, მტკივნეულ, უხერხულ, სასოწარკვეთილ ხმოვან შეტყობინებას და სანამ ის ლაპარაკობს, კამერა გვერდზე იხედება. მეორადი უხერხულობის ატანა კამერასაც კი არ შეუძლია. მიუხედავად იმისა, რომ „კაზინო“ უმეტესად „დიდებული ბიჭების“ „უმცროს ბიძაშვილად“ ითვლება, მას უამრავი საკუთარი დაუვიწყარი მომენტი აქვს. სემისა და ჯინჯერის მწარე ოჯახური დაპირისპირება უამრავ დასამახსოვრებელ სცენას ქმნის, და გულსატკენია იმის დანახვა, თუ როგორ აიძულებენ ნიკის, უყუროს თავისი ძმის საზარელ მკვლელობას. მაგრამ „კაზინოს“ ყველაზე საკულტო სცენა ასევე მისი ყველაზე სისხლიანი ძალადობის ეპიზოდია. ნიკი ხულიგანს ტანჟერის უკანა ნაწილში შეჰყავს, თავს ვიზში უდებს და მანამ ატრიალებს, სანამ მისი თვალის კაკალი არ ამოხტება. ამის ყურება რთულია, მაგრამ საშინლად ეფექტურია. „ჩაკეტილი კუნძულის“ დასასრულს, ტედი შოკირებულია იმის გაგებით, რომ მისი გამოძიება შეთხზული იყო, როგორც დიდი ფსიქიატრიული ექსპერიმენტი. ის იქ არ იყო ფსიქიურად დაავადებული პაციენტის გაუჩინარების გამოსაძიებლად; ის თავად იყო ფსიქიურად დაავადებული პაციენტი, და ეს ყალბი გამოძიება მისი მკურნალობის ნაწილი იყო. როდესაც ეს ვერ ხერხდება, დაწესებულება მის ლობოტომიას მიმართავს. ტედის საუბარი მის სავარაუდო პარტნიორთან, რომელიც საკუთარ ბედს ეგუება, ამ სცენას კინოს ისტორიაში ერთ-ერთ ყველაზე შემზარავ დასასრულად აქცევს. „ცოფიანი ხარის“ განმავლობაში, ჯეიკ ლამოტას რამდენიმე ბრძოლა აქვს შუგარ რეი რობინსონთან. განსაკუთრებით დაუნდობელი ცემის შემდეგ, რომელშიც რეი გამარჯვებულად დასახელდა, დასახიჩრებული, სისხლიანი ჯეიკი რინგიდან გამოსვლისას თავის მოწინააღმდეგეს საყვედურობს. აშკარად დამარცხებული, ჯეიკი ამტკიცებს, რომ რეიმ ის არასოდეს დააგდო; რეიმ მოიგო ბრძოლა, მაგრამ ჯეიკი არასოდეს დაეცა, ამიტომ მას გამარჯვების მცირე განცდა აქვს და ამას ხაზს უსვამს. ამისი დანახვა უბრალოდ სევდიანია: ეს ლამოტას კარიერის დასასრულის ნიშანია. ფილმის „კომედიის მეფე“ მეორე ნახევარში, შეშლილი კომიკოსი რუპერტ პაპკინი იტაცებს გვიან ღამის შოუს წამყვანს, ჯერი ლენგფორდს, და იტაცებს მის შოუს. ფილმის კულმინაციაში, რუპერტის გიჟური გეგმა საბოლოოდ ხორციელდება, როდესაც ის სცენაზე გადის და გახსნის მონოლოგს წარმოთქვამს. ის არ კლავს, მაგრამ არც მარცხდება. მას რომ ნამდვილად ემუშავა თავის ხელობაზე და კარიერა ნულიდან აეშენებინა, ის წარმატებული კომიკოსი იქნებოდა. მაგრამ მას არ უნდოდა შრომა; მას სურდა რიგის გვერდის ავლით, ერთ ღამეში გამხდარიყო ცნობილი, რაც ფილმის გამოსვლის შემდეგ სულ უფრო და უფრო აქტუალური გახდა. „ირლანდიელის“ პირველ ნახევარში ჩვენ ვხედავთ მაფიის მკვლელის, ფრენკ შირანის, აყვავებულ მეგობრობას ცნობილ პროფკავშირის ლიდერთან, ჯიმი ჰოფასთან. მაგრამ ფილმის შუა ნაწილში, ფრენკს ჯიმის მოსაკლავად აგზავნიან და ის ფილმის დარჩენილ ნაწილს ამ დანაშაულის გრძნობით ატარებს. მას შემდეგ, რაც ჯიმი გაუჩინარდება და ფრენკი თავს ისე იქცევს, თითქოს არაფერი იცის, მისი ქალიშვილი ურჩევს, დაურეკოს ჯიმის ცოლს. რობერტ დე ნირო ამ სცენაში ოსტატობას ავლენს, რადგან ფრენკი ცდილობს ემოციური მხარდაჭერა შესთავაზოს, პირდაპირ ატყუებს მას და თავის ტკივილსა და ტანჯვას იკავებს. სკორსეზეს მთელ ფილმოგრაფიაში ყველაზე საკულტო კადრი, ალბათ, „დიდებული ბიჭების“ ერთი უწყვეტი კადრია (oner). როდესაც ჰენრი კარენის მოხიბვლას ცდილობს, მას კოპაკაბანაში მიჰყავს. საუნდტრეკზე უკრავს The Crystals-ის „Then He Kissed Me“, რა დროსაც ჰენრი რიგს გვერდს უვლის, კარენს სამზარეულოს გავლით ატარებს და მისთვის სპეციალურად პირველი რიგის ადგილს ატანინებს. ამ სცენას ზუსტად ის დანიშნულება აქვს: ჩვენ ვხედავთ, თუ რამდენად ადვილად შეიძლება ისეთი ადამიანი, როგორიც კარენია, ამ ცხოვრების წესმა მოხიბლოს. რა თქმა უნდა, ჰენრი ამ ფუფუნებისთვის ნაკლებად ეთიკური საშუალებებით იხდის, მაგრამ კარენს ამასთან შეგუება შეუძლია.