დრამა ორ სტარტაპ ინოვატორზე, რომლებიც საკუთარი ეგოცენტრული ამბიციების მსხვერპლნი გახდნენ, ისე იგრძნობა, თითქოს ის ხელოვნური ინტელექტის ამჟამინდელ ეპოქას უწინასწარმეტყველებდეს. კრიზისი, რომელიც 90-იან წლებში საშუალო ასაკის ბელგიელ ტექ-ძმებს შეეხო, შესაძლოა, უფრო უკეთ მოერგებოდა ევროპულ სტრიმინგ-სერიალს – შესაძლოა, ორი ანტიგმირის ტანჯვა მხოლოდ პირველი ეპიზოდით შემოფარგლულიყო, რაც უფრო ხანგრძლივ თაობათაშორის დრამას დაუდებდა სათავეს და დღევანდელობამდე მოგვიყვანდა. მიუხედავად ამისა, აქ არის: სრულმეტრაჟიანი ფილმი ბერლინის კონკურსიდან, სცენარისტ ანჯელო ტიიჯსენსისა და რეჟისორ ანკე ბლონდესგან, რომელიც შესანიშნავად არის პროდიუსირებული, გადაღებული და უნაკლოდ შესრულებული. მაგრამ ის ასევე უცნაურად ვიწროა, რაც იმ განცდას გიტოვებთ, რომ მისი შინაარსი უშუალო პრობლემებს არ სცდება; და გაუგებარია, ზუსტად რატომ გვჭირდება 90-იანი წლების გამოგონილი კრიზისი, რომელიც რეალური ფინანსური თაღლითობის სკანდალითაა შთაგონებული. ისე, ალბათ, საქმე სწორედ ამ მცირე მასშტაბსა და სევდაშია: პირველი, თითქმის დავიწყებული „დოტ-კომის“ კრახის სევდიანი ამბავი, რომელიც ჩვენი ხელოვნური ინტელექტით შეპყრობილი დღევანდელობისთვის ნიშანია. არიე ვორტალტერი და იან ჰამენეკერი ასრულებენ გერტისა და ლუკის როლებს – ორ გამელოტებულ მამაკაცს, რომლებიც 90-იანი წლების ბოლოს ბელგიის ტექ-ინოვაციების ფლაგმანები არიან. მათი სტარტაპ კომპანია საჯარო გახდა და ორივე ძალიან გაამდიდრა, ხოლო მათმა ყველა ადგილობრივმა მეგობარმა, ოჯახმა და ბიზნესმა მთელი დანაზოგი აქციებში ჩადო. გერტი და ლუკი ახლა მზად არიან, ფლანდრიის ტალახი ევროპულ სილიკონის ველად აქციონ. არის გარკვეული სახალისო კომედია, როდესაც ეს ორი დინამიურ კორპორატიულ პრეზენტაციას ატარებს, სადაც, შეკრებილი, კოსტიუმებში გამოწყობილი დამსწრეების გაოცების ფონზე, ისინი წარმოადგენენ იმას, რაც 2026 წლისთვის სასაცილოდ მოუხერხებელ ხმოვან-ტექსტურ აპარატურას ჰგავს. ეს ბიჭები სტივ ჯობსები ნამდვილად არ არიან. მაგრამ აუდიტორიაშია საგამოძიებო ჟურნალისტი აარონი (ენტონი უელში), რომელიც მათ საშინელ სიმართლეს უპირისპირდება: წლების განმავლობაში ისინი იგონებდნენ მოგებას აქციების ფასის გასაზრდელად, მომგებიანი სამთავრობო გრანტების მოსაპოვებლად და, რაღაც ქვეცნობიერ დონეზე, საკუთარი აბსურდული ეგოს გასამყარებლად. მისი ისტორია ორშაბათს გამოქვეყნდება, რაც მათ და მათ ინვესტორებს უსახსროდ დატოვებს, ხოლო გერტსა და ლუკს ციხის სასჯელი ემუქრებათ. ფილმი ასახავს მათი ცარიელი კვირა დღის გოლგოთას, პოლიციის მოსვლამდე, როდესაც ისინი ინდივიდუალურად ეძებენ გამოსავალს, წვავენ და ანადგურებენ დოკუმენტების დასტებს, ლუკი კი ეჭვობს, რომ გერტი მას უღალატებს. ორივეს ფულის საიდუმლო სამალავები აქვს. გერტს, გეი მამაკაცს, არაფორმალური ურთიერთობა აქვს თავის მძღოლ-ასისტენტ კენეტთან (ტიბო დუმსი), რომელსაც, თუმცა, ადგილი არ აქვს გერტის ახალ გეგმაში: იმავე დღეს გაფრინდეს სამხრეთ ამერიკის ქვეყანაში, რომელსაც ბელგიასთან ექსტრადიციის შეთანხმება არ აქვს. გერტი უკანასკნელად სტუმრობს თავის დას, რომელიც საცხობს მართავს და არ იცის, რომ მისი უღირსი ფირმაში განხორციელებული ინვესტიციის გამო გაკოტრების წინაშე დგას, მაგრამ გერტი ვერ აფრთხილებს მას აქციების გაყიდვის შესახებ, რადგან ინსაიდერული ვაჭრობის მტკიცებულების მიცემის ეშინია. ლუკს ჰყავს ოჯახი: მამა მოხუცებულთა თავშესაფარში, რომელსაც ბოლოს, გულისამაჩუყებლად სტუმრობს, რათა ჰკითხოს, არის თუ არა მოხუცი „ამაყი მისით“, პლუს ცოლი, რომელიც იტანს მას, და გაუცხოებული ზრდასრული ქალიშვილი, რომელიც არ იტანს. მისი საბოლოო ემოციური კრახი/გამჭრიახობა მაშინ დგება, როდესაც მისი BMW ტალახიან მინდორში იჭედება და ის წვიმაში გადის, შემდეგ კი წყვილ ძროხას უყურებს, რომლებიც მისკენ უინტერესოდ იყურებიან. ეს არის სასტიკი, არაგლამურული სიმართლე? მისი ბრწყინვალე მომავლის ოცნებები აქ დაცინილია იმ ეკონომიკის რეალობით, რომელიც საუკუნეების განმავლობაში მხოლოდ სოფლის მეურნეობისთვის იყო შესაფერისი? ეს ძროხები განასახიერებენ პრიმიტიულ უდანაშაულობას, რასაც ის მხოლოდ ახლა ხედავს? სათაურის „მტვერი“ არის ის მტვერი, რომელშიც სიმდიდრის ყველა ეს ამაო ოცნება დაიმსხვრევა. შესაძლოა „ტალახიც“ ისევე გამოდგებოდა. ფილმი „მტვერი“ ბერლინის კინოფესტივალზე იყო წარდგენილი.