როდესაც უყურებთ სატელევიზიო შოუს, რომელიც ნელა ვითარდება, შესაძლოა, მაცდური იყოს მისი მიტოვება და სხვა რამეზე გადართვა. თუმცა, ოდესმე შექმნილი საუკეთესო სატელევიზიო შოუებიდან ზოგიერთი სწორედ ნელა ვითარდება. „ჯობია სოლს დაურეკო“ (Better Call Saul) პირველ სეზონს კორუმპირებული საპენსიო საზოგადოების გამოძიებას უთმობს, მაგრამ საბოლოოდ იმ შოკისმომგვრელ სიკვდილებამდე მიდის, რაც ტელევიზიით გინახავთ. „განცალკევება“ (Severance) მის სამყაროს ნელა აშენებს, მაგრამ თანამედროვე საოფისე პოლიტიკის დისტოპიური ხედვის გამო, მისი ყურება ნამდვილად ღირს. „პლურიბუსს“ (Pluribus) დრო სჭირდება თავისი სხეულის მომტაცებელი, საოცრად მშვიდობიანი აპოკალიფსის ხედვის დასამკვიდრებლად, მაგრამ ის ღირს ადამიანური ხარვეზებისა და ტრიუმფების შესწავლისთვის. „შეშლილი კაცებიდან“ (Mad Men) „ნარჩენებამდე“ (The Leftovers), არსებობს რამდენიმე ნელი ტემპის სატელევიზიო შოუ, რომელთა ბოლომდე ყურება ნამდვილად ღირს. ამჟამად ბევრი საუბარია ჯანსაღი სამუშაო-ცხოვრების ბალანსის შენარჩუნების მნიშვნელობაზე და ბენ სტილერმა შექმნა ამ თანამედროვე ნაკლის სრულყოფილი დისტოპიური სატირა. „განცალკევება“ (Severance) სამუშაო ადგილის კომედიისა და სამეცნიერო ფანტასტიკის თრილერის უცნაური ნაზავია, სადაც უსახური კორპორატიული ოფისის თანამშრომლებს ქირურგიულად „გაუყოფილი“ აქვთ მათი სამუშაო ცხოვრება პირადი ცხოვრებისგან. მას შემდეგ, რაც რამდენიმე ეპიზოდის განმავლობაში უყურებთ, როგორ ასრულებს ადამ სკოტი უაზრო საქმეს უფანჯრო ოფისში, ხოლო მეორე ადამ სკოტი მეუღლის სიკვდილს გლოვობს, შესაძლოა, დაფიქრდეთ, სად მიდის ეს ყველაფერი. მაგრამ აუცილებლად განაგრძეთ ყურება, რადგან შედეგი ღირს ამდენი განვითარებისთვის. „განცალკევებას“ (Severance) დრო სჭირდება, მაგრამ მას ბევრი სამყაროს აშენება უწევს. „ნარჩენების“ (The Leftovers) სამყაროში, იდუმალმა ზებუნებრივმა მოვლენამ, ცნობილმა როგორც „უეცარი გაუჩინარება“, დედამიწის მოსახლეობის 2% გააქრო. მისი მეცნიერულად ახსნა შეუძლებელია, ხოლო გაუჩინარებები იმდენად შემთხვევითი და ქაოტურია, რომ რელიგიითაც ვერ გამართლდება, ამიტომ დანარჩენი 98% გაურკვევლობაშია. „ნარჩენები“ (The Leftovers) ფაქტობრივად „მოსიარულე მკვდრების“ (The Walking Dead) საპირისპიროა; ის უფრო პოსტ-აპოკალიფსურ ფსიქოლოგიას ეხება, ვიდრე პოსტ-აპოკალიფსურ ნგრევას. „მოსიარულე მკვდრებისა“ (The Walking Dead) და „უკანასკნელთაგანის“ (The Last of Us) განადგურებული უდაბნოებისგან განსხვავებით, „ნარჩენების“ (The Leftovers) მოქმედება ნაცნობ სამყაროში ვითარდება. თუმცა, მთელი კაცობრიობა შეარყია ამ კოლექტიურმა ტრავმულმა მოვლენამ და ჩვენ ვხედავთ ამ ტრავმის გავლენას რამდენიმე მომხიბვლელ პერსონაჟზე. „ნარჩენები“ (The Leftovers) შესაძლოა ნელი ტემპის იყოს, მაგრამ ის არასოდეს არის მოსაწყენი. მისი ოსკაროსანი სცენარით ფილმისთვის „ამერიკული სილამაზე“ (American Beauty), ბირთვული ოჯახის ბნელი მხარის გამოკვლევის შემდეგ, ალან ბოლმა (Alan Ball) კიდევ უფრო ღრმად ჩაიხედა დისფუნქციური ოჯახის დინამიკაში HBO-ს სერიალში „ექვსი ფუტი მიწის ქვეშ“ (Six Feet Under). „ექვსი ფუტი მიწის ქვეშ“ (Six Feet Under) იწყება ფიშერების ოჯახის პატრიარქის ნაადრევი სიკვდილით და მიჰყვება მისი ოჯახის მცდელობებს, გაერთიანდნენ და მართონ მისი დაკრძალვის ბიზნესი მის არყოფნაში. „ექვსი ფუტი მიწის ქვეშ“ (Six Feet Under) უნიკალურ ტრაგიკომიკურ ტონს ატარებს. სერიალი მოწამვლური ინტერესით იკვლევს სიკვდილის გარდაუვალობას, მაგრამ ის ასევე სიცოცხლის ამაღელვებელი დღესასწაულია. ის შესაძლოა არ იყოს ისეთი სწრაფი, როგორც „24 საათი“ (24) ან „ფარი“ (The Shield), მაგრამ მას ბევრად მეტი აქვს სათქმელი ადამიანური გამოცდილების სირთულეზე და ოჯახის მნიშვნელობაზე. „მძიმე დანაშაულის“ (Breaking Bad) პირველი რამდენიმე სეზონი გაკრიტიკდა ნელი განვითარების გამო, მაგრამ ეს სინელე არაფერი იყო მის პრიქველ სპინოფთან, „ჯობია სოლს დაურეკოს“ (Better Call Saul), შედარებით. „მძიმე დანაშაულში“ (Breaking Bad) გახსნის ეპიზოდშივე ხდება მკვლელობა, ხოლო უოლტი ნარკობარონის შტაბს აფეთქებს პირველი სეზონის ფინალამდე. ამის საპირისპიროდ, „ჯობია სოლს დაურეკო“ (Better Call Saul) ბევრად, ბევრად ნელია. სპინოფი არ აჩქარებს ტემპს და არ უთანაბრდება „მძიმე დანაშაულის“ (Breaking Bad) ინტენსივობას თავისი დასასრულის მოახლოებამდე. ის პირველი სეზონის დიდ ნაწილს კორუმპირებული მოხუცებულთა თავშესაფრის ქვითრების შესწავლაში ატარებს. მაგრამ, მიუხედავად იმისა, რომ ის შესაძლოა არ იყოს ისეთი მოქმედებით დატვირთული, როგორც „მძიმე დანაშაული“ (Breaking Bad), ის ისეთივე მიმზიდველია. ადამიანის მდგომარეობის ბნელი მხარის მისი შესწავლა ისეთივე მწვავეა. „სოპრანოებიდან“ (The Sopranos) „მძიმე დანაშაულამდე“ (Breaking Bad), ტელევიზიის ოქროს ხანის ბევრი შოუ ეყრდნობოდა მაფიოზურ მკვლელობებს და ჩაშლილ ნარკოგარიგებებს, რათა მაყურებელი დაძაბულობაში ჰყოლოდა. მაგრამ „შეშლილი კაცები“ (Mad Men) მხოლოდ 1960-იანი წლების სარეკლამო აღმასრულებელთა ჯგუფზეა. ისინი თავიანთ ოფისში სხედან, განუწყვეტლივ ეწევიან სიგარეტს და დღისით ვისკის სვამენ, ისტორიული გარემოს ფონზე. მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ მას არ აქვს იმდენი სროლა, „შეშლილი კაცები“ (Mad Men) ისეთივე მომხიბვლელია, როგორც ოქროს ხანის სხვა ძვირფასი ქვები. ეს არის 60-იანი წლების აღმავლობისა და დაცემის დამაფიქრებელი სურათი: კულტურა, დამოკიდებულებები, სოციალური ნორმები. სცენარი მდიდარი და მრავალფენიანია; პერსონაჟები კომპლექსური და სამგანზომილებიანი არიან და მათ სიცოცხლეს შესანიშნავი მსახიობები სძენენ. „გადამჭრელები“ (The Wire) ერთ-ერთი ყველაზე მწვავედ რეალისტური პოლიციური შოუა, რაც ოდესმე შექმნილა, და ეს ნიშნავს, რომ ყოველდღიურად ბევრი არაფერი ხდება. „მთავარი დანაშაულების“ (Major Crimes) დეტექტივებს წლები სჭირდებათ მარლო სტენფილდის (Marlo Stanfield) მსგავსი ძლევამოსილი კრიმინალური ფიგურის წინააღმდეგ საქმის ასაწყობად, და ზოგჯერ საქმე არც კი დასრულდება. მაგრამ ცხოვრება ასეთია; ეს არ არის „დანაშაულის ადგილის გამოძიება“ (CSI). დევიდ საიმონმა (David Simon) „გადამჭრელები“ (The Wire) დაწერა, როგორც ამერიკული საზოგადოების მწვავე კრიტიკა და იმ გაუმართავი ინსტიტუტების, რომლებიც ინარჩუნებენ კლასობრივ განხეთქილებას და ზრდიან დანაშაულის დონეს. მოთმინება გმართებთ, რადგან ეს არ არის მოქმედებით დატვირთული შოუ – ის თითქმის ნამდვილ „კედელზე ბუზის“ დოკუმენტურ ფილმს ჰგავს.