თუ „ორმოცდაათი ელფერის“ ტრილოგიას როგორღაც მაინც გადაურჩით, აქ არის მისი ზოგადი განწყობა: სამი ფილმი, რომელიც აგებულია ანა სტილის (დაკოტა ჯონსონი) და ქრისტიან გრეის (ჯეიმი დორნანი) ურთიერთობაზე, რომელიც საშიშად სექსუალურად და „აკრძალულად“ არის გაყიდული, შემდეგ კი სრულ ფრენჩაიზად არის გადაჭიმული. ის პრიალაა, დრამატული და გამუდმებით ცდილობს დაგარწმუნოთ, რომ ჩაფიქრებული განწყობა + ფული + სპეციფიკური ფეტიში = ქიმია. ზოგჯერ ის იმგვარად არის გასართობი, რომ ვერ იჯერებ, რომ ეს გადაიღეს. უმეტესად კი, უბრალოდ უხერხულია. ამიტომ, როდესაც ფილმებს იმის მიხედვით ვალაგებ, თუ რამდენად მძულს ისინი, მე ვაფასებ ყურების გამოცდილებას: რამდენად ხშირად ცვლის ფილმი ნამდვილ ინტიმურობას ხელოვნური პოზირებით, რამდენად ხშირად იყენებს მონტაჟებს და გრანდიოზულ ჟესტებს რეალური ემოციური განვითარების ნაცვლად, და რამდენი სცენა მაიძულებს შევაჩერო და ვკითხო: „მოიცადეთ, რატომ უნდა მოახდინოს ვინმემ ასეთი რეაქცია?“ რაც უფრო მეტად ეყრდნობა ფილმი ყალბ ვნებას და იძულებით დრამას, მით უფრო მაღლა ადის ჩემს სიძულვილის სიაში. რადგან „ორმოცდაათი ელფერის“ ტრილოგიაზე ვსაუბრობთ, გეტყვით, რამდენად და რატომ მძულს ისინი, დეტალურად. „ორმოცდაათი ელფერი: განთავისუფლება“ (Fifty Shades Freed), დასკვნითი ნაწილი, ყველაზე ნაკლებად საძულველია და ამისთვის ქულას ვუწერ. ის ყველაზე ნაკლებად საძულველია, რადგან საბოლოოდ წყვეტს პრეტენზიას, რომ რაღაც ღრმა რომანტიკული გამოცხადებისკენ მიდის და უბრალოდ პრიალა, მდიდარი ადამიანების მელოდრამა ხდება. ანა და ქრისტიანი დაქორწინებულები არიან, ამიტომ ფილმი გადადის ცხოვრების სტილის ჩვენებაზე: სახლები, მანქანები, მოგზაურობები, შემდეგ კი ცდილობს საფრთხე მოაფრქვიოს თავზე, როგორც ცხარე სოუსი. არის გატაცება/შანტაჟის მსგავსი სიუჟეტური ხაზი, რომელიც სულ სცენებში იჭრება და, მართალი გითხრათ, ისეთი შეგრძნებაა, თითქოს მწერლებმა გააცნობიერეს, რომ მათ ურთიერთობის ამბავი აღარ დარჩათ, ამიტომ გარეშე ბოროტმოქმედი მიუმაგრეს და მას რისკი უწოდეს. ის, რაც უფრო მეტად სიძულვილისგან მაკავებს, არის ის, რომ ის უმეტესად უგრძნობია. ის მაღიზიანებს, დიახ, მაგრამ ისე, როგორც „ეს უბრალოდ ხმაურიანი ფონია“. კონფლიქტი რბილად მიმდინარეობს, ვნება დაგეგმილად იგრძნობა, ხოლო ემოციური მომენტები ნათამაშები ჩანს. ფილმის ბოლოს, შესაძლოა, შუაშიც კი, უბრალოდ განაწყენებული ვიყავი, რომ ეს ფინალი იყო. ეროტიზმის დონე აეწიათ, მაგრამ არა. ისეთი შთაბეჭდილება რჩება, რომ კიდევ რაღაც მოხდებოდა, რომ იქნებოდა კულმინაცია, მაგრამ არასოდეს ყოფილა. „ორმოცდაათი ელფერი: უფრო მუქი“ (Fifty Shades Darker) უფრო მეტად მაღიზიანებს, რადგან ეს ის ფილმია, სადაც ფრენჩაიზი ამპარტავნულად იწყებს ქცევას. მათ სცადეს გადასულიყვნენ უფრო მასშტაბურ, სექსუალურ, დრამატულ თრილერ-რომანში, მაგრამ მაინც უარს ამბობდნენ ერთადერთი რამის გაკეთებაზე, რაც მას გაამართლებდა: დამაჯერებელი ემოციური ცვლილების შექმნაზე. ის აგდებს ყოფილ პარტნიორებს, საიდუმლოებებს, ეჭვიანობას და მოულოდნელ მუქარებს, და ყოველ ჯერზე, როდესაც პოტენციურად საინტერესო გართულებას შემოაქვს, მას გრანდიოზული ჟესტით წყვეტს, ნაცვლად რეალური საუბრისა, რომელიც ქცევას ცვლის. ქრისტიანის ტრავმა გამოიყენება როგორც უნივერსალური საბაბის ღილაკი, ხოლო ანას პოზიცია „მინდა საზღვრები“ მუდმივად დაბრკოლებად აღიქმება და არა რეალურ საჭიროებად. ეს არის ის, რაც მაიძულებს ეკრანს ვესაუბრო. რადგან ის თითქმის ეშვება საინტერესო ტერიტორიაზე – ნდობა, თანხმობა, კონტროლი, დამოკიდებულება – შემდეგ კი ისევ პრიალა პოზირებაში უხვევს. ის ყველაზე ხმამაღლა აცხადებს, რომ უფრო ინტენსიურია, და მიუხედავად ამისა, „ორმოცდაათი ელფერი: უფრო მუქი“ მაინც ემოციურად ზედაპირულია. „ორმოცდაათი ელფერი“ (Fifty Shades of Grey) არის ის, რაც ყველაზე მეტად მძულს, რადგან ის აყალიბებს ფრენჩაიზის მთელ ყალბ განწყობას: მას სურს იყოს პროვოკაციული, მაგრამ შეშინებულია ნამდვილი მოწყვლადობის, რეალური ეროტიზმის და რეალური ემოციური შედეგების. ანა ხვდება ქრისტიანს და ფილმი მის ძალაუფლებას თანდაყოლილად მიმზიდველად წარმოაჩენს, თუმცა ბევრი ადრეული ურთიერთობა ისე ვითარდება, როგორც გასაუბრება, სადაც ერთ ადამიანს აქვს მთელი ძალაუფლება. უცნაური ნაწილი კი ეს არის: ხელშეკრულების საკითხი არ არის მხოლოდ სიუჟეტური ხერხი, არამედ ურთიერთობის პიროვნება ხდება, რის გამოც რომანს არასოდეს აქვს ჟანგბადი. იმის ნაცვლად, რომ ერთად გაიგონ, ვინ არიან ისინი, ჩვენ ვუყურებთ მოლაპარაკებებს, სადაც ემოციური ქვეტექსტი გაურკვეველი რჩება და ქიმია გამუდმებით იცვლება ჩაფიქრებული პაუზებითა და დრამატული მუსიკალური სიგნალებით. დასასრული კი საბოლოო შეურაცხყოფაა: ის ცდილობს შოკისმომგვრელი გარდამტეხი მომენტივით დაჯდეს, მაგრამ იძულებით მომენტად იგრძნობა, რადგან ისტორიას არასოდეს მოუპოვებია ნამდვილი ემოციური კავშირი თავდაპირველად. მე არ დავამთავრე ფილმის ყურება ისე, თითქოს მან გამაოგნა. მე დავამთავრე გაღიზიანებული იმით, რომ ფილმი ინვესტიციას ითხოვს, მაშინ როცა სითბოს ნაცვლად სიხისტეს მაძლევს. მართალი გითხრათ, თუ ეროტიკული ფილმის შექმნა სურდათ, მით უმეტეს სამის, ეს იყო ადგილი, სადაც სწორი ტონი უნდა დაეყენებინათ. გვსურს მოვისმინოთ თქვენი აზრი! გააზიარეთ თქვენი მოსაზრებები ქვემოთ მოცემულ კომენტარებში და გახსოვდეთ, შეინარჩუნეთ პატივისცემა. თქვენი კომენტარი არ არის შენახული. ეს თემა ღიაა დისკუსიისთვის. იყავით პირველი, ვინც საკუთარ აზრს გამოთქვამს.