ჩვენ ვიხსენებთ 1980-იანი წლების ოსკარის დაჯილდოებაზე საუკეთესო ფილმის კატეგორიაში დაუმსახურებლად დამარცხებულ ფილმებს (რომლებსაც, ალბათ, უნდა მოეგოთ!). თქვენ გვთხოვეთ და ჩვენც შეგისრულეთ! ამ თვის დასაწყისში უკვე განვიხილეთ 1990-იანი წლების ოსკარზე ნომინირებული დიდებული ფილმები, რომლებსაც საუკეთესო ფილმის ჯილდო უნდა მოეგოთ. ეს იყო სუბიექტურ საკითხზე დაფუძნებული საავტორო სტატია, ამიტომ ბუნებრივია, ზოგიერთ არჩევანს დაეთანხმეთ, ზოგიერთს – არა, ზოგიერთმა კი მიიჩნია, რომ კონცეფციას უფრო მეტი შეზღუდვა უნდა ჰქონოდა (ამას ცოტა ხანში დავუბრუნდები). თუმცა, ერთ-ერთი მთავარი თხოვნა წარსულში უფრო შორს დაბრუნება იყო, რადგან გაჩნდა მოსაზრება, რომ 80-იან წლებში, ათწლეულში, რომელმაც NES, Tetris და Prozac შექმნა, კიდევ უფრო მეტი ღირსეული კანდიდატი იყო საუკეთესო ფილმის ჯილდოზე. ასე რომ, დროა, „ნაკადის კონდენსატორი“ ჩავრთოთ, რადგან 80-იანი წლების დროა, ბავშვებო! ჩვენი „დელორეანიდან“ ლოს-ანჯელესის დოროთი ჩენდლერის პავილიონში გადმოვდივართ, სადაც 1980 წლის ოსკარის დაჯილდოება უნდა დაიწყოს. მზისგან თვალებდაწკურულები წითელ ხალიჩას ვუყურებთ, სადაც ვარსკვლავები იკრიბებიან, რათა გაარკვიონ, ვინ მოიგებს „საუკეთესო ფილმის“ ჯილდოს. დაძაბული მომენტია, რადგან „კრამერი კრამერის წინააღმდეგ“ და „მთელი ეს ჯაზი“ ნომინაციების რაოდენობით ერთმანეთს უტოლდება. გრძნობა ისეთია, რომ ორივეს აქვს შანსი! საბოლოოდ, ქანდაკებას რობერტ ბენტონის განქორწინების დრამა იღებს. დიდებული ფილმი! მაგრამ „მთელი ეს ჯაზიც“ ასეთია და კინემატოგრაფიული გაბედულების თვალსაზრისით, ის შეიძლება ბევრად უკეთეს ფილმადაც კი ჩაითვალოს. „კრამერი კრამერის წინააღმდეგ“ კარგად ასახავს განქორწინების კულტურასა და გენდერული როლების ევოლუციას 70-იანი წლების ბოლოს და მისი რეალიზმი დამატებით ძალას იძენს დასტინ ჰოფმანისა და მერილ სტრიპის წარმოუდგენელი შესრულებით. მიუხედავად ამისა, „მთელი ეს ჯაზი“ პირდაპირ ხედვითი ნამუშევარია. გაბედული მუსიკალური დრამა, რომელიც ბობ ფოსის ცხოვრებას იკვლევს ჯერ კიდევ მისი მიმდინარეობისას, რიტმულ, წყვეტილ მონტაჟს ინოვაციურ ბროდვეის სცენებსა და თემებს ერწყმის, რომლებსაც კინორეჟისორები დღემდე „პატივს მიაგებენ“ თავიანთი მეტა-ფილმებით ხელოვანების შესახებ. „შავი გედი“ და „საუკეთესო ფილმის“ ოსკარის მფლობელი „ადამიანი ჩიტი“ ბევრ რამეს უმადლის „მთელ ამ ჯაზს“. გახსოვთ დაახლოებით 40 წამის წინ რომ ვახსენე „შეზღუდვები“ 90-იანი წლების სიაში? ისე, ზოგიერთმა თქვენგანმა იფიქრა, რომ ამ თეორიულ სიაში, დამარცხებულ ფილმებს შორის, რომლებსაც უნდა მოეგოთ, წელიწადში მხოლოდ ერთი ფილმი უნდა ყოფილიყო. ეს სამართლიანია, მაგრამ რატომ? ამ ალტერნატიულ რეალობებში ყველაფერი შესაძლებელია, და როდესაც „მთელი ეს ჯაზი“ „საუკეთესო ფილმის“ კატეგორიაში იმავე წელს არის წარდგენილი, რაშიც „აპოკალიფსი ახლა“, ორივე სიცოცხლისუნარიანი არჩევანია! გულწრფელად რომ ვთქვათ, ფრენსის ფორდ კოპოლას ფსიქოლოგიურ ეპოსს, ალბათ, არასოდეს ჰქონია გამარჯვების შანსი. მან, შესაძლოა, გადაწერა ომის ფილმის კონცეფცია, მაგრამ ის დახლართული და აბსტრაქტულია. გიჟური დაღმასვლა სიგიჟეში, რომელსაც სუფთა ზნეობა არ აქვს, რომელსაც შეეძლო შეეჭიდებინა მაყურებელი. ეს ასევე შედევრია. დღეს რომ გამოსულიყო, მას ბევრად უკეთესი შანსი ექნებოდა აკადემიის ამომრჩევლების გასაოცებლად, მაგრამ ისინი არ იყვნენ მზად ამგვარი სიცხისგან გამოწვეული ოცნებისთვის ამერიკულ ფსიქიკაზე იმ დროს (მათ შვილებს მოეწონებოდათ). მოხუცმა ბობი რედფორდმა 1981 წლის დაჯილდოებაზე დიდი წარმატება მოიპოვა, მან „საუკეთესო ფილმისა“ და „საუკეთესო რეჟისორის“ ოსკარები აიღო თავისი სარეჟისორო დებიუტისთვის, „ჩვეულებრივი ადამიანები“, კიდევ ერთი ემოციური ოჯახური დრამა, რომელმაც აკადემიის ამომრჩევლებს ათქმევინა: „შესანიშნავია. მომეცით 14 ასეთი ახლავე.“ და, კიდევ ერთხელ, დიდებული ფილმი! მე აქ არ ვარ იმისთვის, რომ „საუკეთესო ფილმის“ ყველა გამარჯვებული გავაკრიტიკო; ისინი მოკლე სიაში რაღაც მიზეზით მოხვდნენ. მაგრამ რამდენად უცნაურია იმის შემოთავაზება, რომ გვიანდელ, დიდებულ დევიდ ლინჩს თავისი წარმოუდგენელი კარიერის რაღაც ეტაპზე „საუკეთესო ფილმის“ ოსკარი უნდა მოეგო? ასევე, რამდენად უცნაურია იმის შემოთავაზება, რომ „პირდაპირი ისტორიის“ გარდა, „სპილო კაცი“ მისი საუკეთესო შანსი იყო ამის გაკეთების, იმის გათვალისწინებით, რომ მისი მრავალი სხვა ფილმი „ძალიან უცნაურად“ ითვლებოდა, რომ სიაში მოხვედრილიყო? ჯონ ჰერტის მართლაც დაუვიწყარი შესრულებით, ლინჩის შავ-თეთრი ფილმი უარს ამბობს ჯოზეფ მერიკის ტანჯვის სენსაციურად წარმოჩენაზე და სანაცვლოდ კონცენტრირდება ადამიანის ემპათიის ოსტატურად გადმოცემაზე. ორმოც წელზე მეტი ხნის შემდეგაც კი, ხალხი კვლავ საუბრობს მერიკის გულისამაჩუყებელ ამბავსა და ლინჩის ხედვაზე. საუბრობენ თუ არა „ჩვეულებრივ ადამიანებზე“ ამდენს? ალბათ, არა, მაგრამ „სპილო კაცი“ არ იყო ერთადერთი შავ-თეთრი კლასიკა, რომელიც იმ წელს რედფორდის ფილმთან დამარცხდა. აქ ჩვენ კიდევ ერთ სასიყვარულო სამკუთხედში ვართ, რადგან „გაცოფებული ხარიც“ „საუკეთესო ფილმის“ კატეგორიაში იყო წარდგენილი 1981 წელს. მაიკლ ჩეპმენის განსაცვიფრებელი კინემატოგრაფიით, რომელიც სრულყოფილად ასახავს როგორც მოკრივის რინგის სისასტიკეს, ასევე ჯეიკ ლა მოტას პირადი ცხოვრების უიმედობას, მარტინ სკორსეზეს „გაცოფებული ხარი“ „აბსოლუტური კინოა“ არაწრფივი და იმპრესიონისტული სახესხვაობით. დღეს ბევრი კრიტიკოსი „გაცოფებულ ხარს“ ოდესმე გადაღებულ ერთ-ერთ უდიდეს ფილმად მიიჩნევს, თუმცა აკადემიამ იმ წელს საკმაოდ უსაფრთხოდ იმოქმედა „ჩვეულებრივი ადამიანების“ არჩევით, და სკორსეზეს მოუწია დაკმაყოფილება იმის ცოდნით, რომ მან გადაიღო ფილმი ხანგრძლივი კულტურული მემკვიდრეობით, რომელმაც გავლენა მოახდინა არა მხოლოდ მის შემდგომ ფილმებზე, არამედ სტივენ სპილბერგისა და დევიდ ფინჩერის ფილმებზეც, მხოლოდ რამდენიმეს რომ დავასახელებთ. ასე რომ, ნუ იქნებით ძალიან მოწყენილი სკორსეზეს გამო.