ჰოლივუდი არასდროს ერიდებოდა კლასიკური წიგნების ხელახლა ეკრანიზაციას. გრანდიოზული ისტორიული რომანებიდან დაწყებული, მძაფრი სამხედრო დრამებით დამთავრებული, სტუდიები რეგულარულად ეძებენ ლიტერატურულ კანონში ისტორიებს, რომლებიც ერთდროულად პრესტიჟულად და კომერციულად მომგებიანად აღიქმება. თუმცა, მე-20 საუკუნის დასაწყისის ერთი ამერიკული რომანი, მიუხედავად იმისა, რომ შეიცავს თანამედროვე ჰიტისთვის საჭირო ყველა ელემენტს, ძირითადი კინორეჟისორების მიერ გასაკვირად ხელუხლებელი რჩება. ფ. სკოტ ფიცჯერალდის „სამოთხის ეს მხარე“ ხშირად „დიდი გეტსბის“ ჩრდილში ექცევა, მაგრამ შესაძლოა, ის კიდევ უფრო კინემატოგრაფიულია. მოზარდობის ასაკის პრობლემების, რომანტიკული ჩახლართული ურთიერთობების, ომის ტრავმისა და მძაფრი სოციალური კომენტარების წყალობით, რომანი გვთავაზობს ღრმად ადამიანურ ისტორიას ახალგაზრდობაზე, ამბიციებსა და იმედგაცრუებაზე. გაურკვევლობითა და თაობათა შფოთვით განსაზღვრულ ეპოქაში, მისი თემები გასაოცრად აქტუალურია. „სამოთხის ამ მხარის“ ცენტრში დგას ემორი ბლეინი, პრივილეგირებული და ქარიზმატული ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელიც გზას იკვალავს ელიტარულ სკოლებში, რომანტიკულ ოცნებებში და მე-20 საუკუნის დასაწყისის ამერიკის ცვალებად მორალურ ლანდშაფტში. მისი გზა თავდაჯერებული იდეალისტიდან გამოსაფხიზლებელ რეალისტამდე, ემოციური ინტენსივობით ვითარდება, რაც ლამაზად გადაითარგმნება ფილმში. ემორის ადრეული ცხოვრება სავსეა ახალგაზრდული სიმამაცითა და ინტელექტუალური ამბიციით. ის საკუთარ თავს განსაკუთრებულად, სიდიადისთვის განწირულად მიიჩნევს. ჰოლივუდი წარმატებით იყენებს პროტაგონისტებს გადაჭარბებული თვითრწმენით, ხოლო ემორის ხიბლი და ეგო მაგნიტური ცენტრი იქნებოდა პერსონაჟზე ორიენტირებული დრამისთვის. მისი ტრანსფორმაცია დროთა განმავლობაში მსახიობებს ფენიანი როლის შესაძლებლობას მისცემდა, რომელიც ჯილდოებს იმსახურებდა. რომანის სტრუქტურა, რომელიც ემორის თინეიჯერობიდან ახალგაზრდობამდე მისდევს, მრავალი წარმატებული პრესტიჟული ფილმის თაღს იმეორებს. მაყურებელი იზიდავს ისტორიებს, რომლებიც ისტორიული ცვლილებების ფონზე პიროვნულ ევოლუციას ასახავს. კამპუსის ცხოვრების, რომანტიკისა და ომის კომბინაცია ქმნის ბუნებრივ კინემატოგრაფიულ თავებს, თითოეული გამორჩეული, მაგრამ ურთიერთდაკავშირებული. ვიზუალურად, მხოლოდ გარემოც კი განსაცვიფრებელი იქნებოდა: სუროთი დაფარული უნივერსიტეტები, ჯაზის ეპოქის გარიჟრაჟის ბრწყინვალე წვეულებები და ომის დროინდელი ევროპის მკვეთრი კონტრასტი. ესთეტიკური შესაძლებლობები მდიდარია. ამ კლასიკური წიგნის გააზრებული ადაპტაცია შეძლებდა ელეგანტურობის შერწყმას ემოციურ სიმძაფრესთან, რაც მიმზიდველი იქნებოდა მაყურებლისთვის, ვინც აფასებს როგორც სანახაობას, ასევე შინაარსს. თავისი ეპოქის მრავალი მწერლის მსგავსად, ფიცჯერალდიც ებრძოდა პირველი მსოფლიო ომის ფსიქოლოგიურ გავლენას. „სამოთხის ამ მხარეში“ ომი გარდამტეხ მომენტს აღნიშნავს ემორის მსოფლმხედველობაში. მისი ახალგაზრდული რწმენა იშლება, რასაც დაბნეულობა და ეჭვი ცვლის. ეს ემოციური ცვლა ზუსტად ისეთი დრამატული შემობრუნებაა, რომელიც მძლავრ კინოს კვებავს. რომანი ომს მხოლოდ ფონურ სანახაობად არ განიხილავს. სამაგიეროდ, ის იკვლევს მის ემოციურ შედეგებს. ემორის ომისშემდგომი ცხოვრება უმიზნოდ გამოიყურება, თითქოს კონფლიქტმა შეარყია მისი რწმენა ტრადიციული ღირებულებებისა და სტაბილური მომავლის მიმართ. თანამედროვე მაყურებელმა, რომელიც ეკონომიკურ არეულობასა და გლობალურ არასტაბილურობაში ცხოვრობს, შესაძლოა, ეს გაურკვევლობის გრძნობა ღრმად ახლობლად მიიჩნიოს. დღევანდელი ახალგაზრდა თაობები ხშირად საუბრობენ იმედგაცრუებაზე კარიერასთან, ურთიერთობებთან და სოციალურ სისტემებთან დაკავშირებით, რომლებიც მყიფეა. ფიცჯერალდის მიერ შექმნილი ახალგაზრდა მამაკაცის პორტრეტი, რომელიც თავისი მოლოდინების კრახს აწყდება, ძლიერად რეზონირებდა. ფილმის ადაპტაციას არ დასჭირდებოდა გარემოს მოდერნიზაცია; პარალელები თავისთავად ილაპარაკებდნენ. სამხედრო ფილმები ხშირად ბრძოლის ველზე გმირობაზე ამახვილებენ ყურადღებას. „სამოთხის ეს მხარე“ კი იკვლევს, რა ხდება ბრძოლის შეწყვეტის შემდეგ. ეს ინტროსპექტული მიდგომა მას დატვირთულ ბაზარზე გამოარჩევდა, რაც სამოქმედო ეპოსის ნაცვლად, პერსონაჟის შესწავლას გვთავაზობს. ამით ის განცალკევებით იდგებოდა, თუმცა მაინც ეხებოდა მარადიულ თემებს. ემორის რომანტიკული ურთიერთობები ძალიან მნიშვნელოვანია რომანის ემოციური ძალისთვის. ის ინტენსიურად უყვარდება, ხშირად იდეალიზებს ქალებს, რომლებიც უყვარს. თუმცა, ეს ურთიერთობები ისევ და ისევ ინგრევა სიამაყის, ფინანსური რეალობების და შეუსაბამო მოლოდინების სიმძიმის ქვეშ. ეს ნიმუში ქმნის გულისამაჩუყებელ ძაფს, რომელიც დამაჯერებელ ეკრანულ დრამად გადაითარგმნება. რომანში რომანტიკული იმედგაცრუება მხოლოდ პირადი არ არის; ის ასახავს უფრო ფართო საზოგადოებრივ ცვლილებებს. სიყვარული სტატუსთან, უსაფრთხოებასთან და ამბიციასთან ერთად იხლართება. თანამედროვე მაყურებლისთვის, რომელიც შეჩვეულია ვნების პრაქტიკულობასთან დაბალანსების შესახებ მოთხრობებს, ემორის ბრძოლა ნაცნობი იქნებოდა. ემოციური ფსონები ინტიმურია, მაგრამ შედეგები ფართოა. ისტორია ასევე იკვლევს ამბიციას. ემორის სიდიადე სწყურია, მაგრამ უჭირს იმის განსაზღვრა, თუ რას ნიშნავს ეს. როდესაც მისი ილუზიები ქრება, მან უნდა შეეგუოს არასასიამოვნო ჭეშმარიტებებს საკუთარ თავზე და თავის შეზღუდვებზე. ეს შინაგანი ანგარიშსწორება მდიდარ მასალას გვთავაზობს დახვეწილი შესრულებებისთვის და გააზრებული რეჟისურისთვის. რომანის დასასრულს, ემორი არ არის ტრიუმფატორი გმირი, არამედ განათლებული ახალგაზრდა მამაკაცი, რომელმაც დანაკარგის შედეგად თვითშეგნება მოიპოვა. ეს მწარე-ტკბილი დასასრული, სავარაუდოდ, მიმზიდველი იქნებოდა თანამედროვე მაყურებლისთვის, რომელსაც მარტივი გადაწყვეტილებები მოსწყინდა. ფილმები, რომლებიც სირთულეს ეხება, ხშირად დიდხანს რჩება ადამიანების მეხსიერებაში. „სამოთხის ამ მხარის“ უყურადღებობის ერთ-ერთი მიზეზი შესაძლოა ფ. სკოტ ფიცჯერალდის „დიდი გეტსბის“ და მისი ადაპტაციის მაღალი ჩრდილი იყოს.