1963-1964 წლების გამოფენის „ქარიშხლის თვალები“ (Eyes of the Storm) ქალაქიდან ქალაქში მოგზაურობით და გასული ნოემბრის მემუარების „Wings: The Story of a Band on the Run“ გამოშვებით, ლეგენდარული მომღერალი და სიმღერების ავტორი პოლ მაკარტნი უმოქმედოდ ნამდვილად არ ყოფილა. პირიქით, The Beatles-ის ყოფილი ხატი ფრთხილად ცვლის თავისი კარიერის იმ თავების აქცენტებს, რომლებიც ადრე უფრო მეტად წინა პლანზე წამოწეული პორტრეტის ფონურ შენიშვნებს ჰგავდა. ამას დაუმატეთ ტურნეს სპეკულაციების ჩვეული ხმაური და 2026 წელი უკვე კიდევ ერთ წარმატებულ წლად მოჩანს 83 წლის არტისტისთვის. თუმცა, სწორედ მისი უახლესი დოკუმენტური ფილმი „გაქცეული კაცი“ (Man on the Run) ადგენს ტონს იმისთვის, რაც არტისტისგან არასდროს წარმოგვედგინა. თითქმის ორსაათიანი დოკუმენტური ფილმი არ იწყება რაიმე ტრიუმფით ან „საუკეთესო ჰიტების“ ტიპის გამარჯვების წრეზე მოძრაობით. სამაგიეროდ, ის იწყება რაღაც უფრო წყნარით და ოდნავ უფრო დამაჯერებლით. შოტლანდიის სანაპიროებზე ტალღების დამსხვრევის კადრებთან ერთად, ჩვენ ვგებულობთ მაკარტნის „პირადი სიმშვიდის“ ძიების შესახებ, რომელიც ბოლო რამდენიმე თვის სცენებს ერწყმის, ისევე როგორც მოგონება, რომელსაც სრულად ვერ აკონტროლებ. ეს მარტივი ვიზუალია, რომელსაც ოსკაროსანი რეჟისორი და კინოხელოვანი მორგან ნევილი ქმნის, მაგრამ აღიარებს, რომ ქაოსი სინამდვილეში არ დასრულებულა მხოლოდ იმიტომ, რომ The Beatles 1970 წელს დაიშალა. ფილმში წარმოდგენილი ერთ-ერთი რეპორტიორის ხმა მთელ ამ ამბავს დრამატულ იარლიყსაც კი აძლევს, ჯგუფის დაშლას „ბრიტანეთის იმპერიის დაცემის მნიშვნელოვან ეტაპად“ მოიხსენიებს. ეს ბნელი იუმორის შემცველია, მაგრამ ნევილი ასევე ცხადყოფს, რომ მაკარტნისთვის ეს არასდროს ყოფილა უბრალო ხუმრობა ან შემთხვევითი დანაკარგი. სამაგიეროდ, ეს იყო შოკი მისი სისტემისა და ფსიქიკისთვის. „გაქცეული კაცი“ ძალიან კარგად აჩვენებს ყველა ამ შემდგომ მოვლენას, როგორც ვნებიან მოვლენას და არა მხოლოდ კულტურულ ცვლილებას. ფილმის დასაწყისში არის მომენტი, როდესაც მაკარტნი აღიარებს, რომ გადაჭარბებული იყო და პრესისა და ფანებისგან მთელი ბრალიც კი აიღო ჯგუფის დაშლის ერთადერთ მიზეზად. ასეთმა დემონიზაციამ ის „არავის მიწაზე“ დატოვა, სავსე ეჭვებითა და ტკივილით. ოჯახის წევრების, მეგობრების (როგორიცაა მიკ ჯაგერი), გარდაცვლილი მეუღლის ლინდა მაკარტნის და Wings-ის ყოფილი ბენდის წევრების ხმოვანი აღიარებებით გამყარებული, ნევილის ფილმი ასახავს იმ ათწლეულს, რომელიც მეორე აქტად იქცა მაკარტნისთვის – აქტად, რომელიც მან არ იმდენად აირჩია, რამდენადაც გადაიტანა. ეს იყო პერიოდი, როდესაც არტისტს უნდა გაერკვია, ვინ იყო პოლ მაკარტნი, როდესაც „ბითლზი“ აღარ იყო მისი სამსახურებრივი წოდება. ამ დამსხვრეული ტალღებისგან გაშრობის შემდეგ, „გაქცეული კაცი“ ძირითადად უკან აბრუნებს დროს იმ ზუსტ მომენტში, როდესაც მაკარტნისთვის მიწა ფეხქვეშ გამოეცალა – როდესაც 1969 წელს The Beatles-ის ყოფილმა ჯგუფელმა ჯონ ლენონმა ჯგუფიდან წასვლა მოისურვა და მთელი ამბავი უცნაურად ამაღელვებლად, „განქორწინებასავით“ წარმოადგინა. ბუნებრივია, მაკარტნის რეაქცია სრულიად საპირისპირო იყო. ეს „Arrested Development“-ის მომენტს ჰგავს – მაკარტნი შოტლანდიაში ქრება, რითაც ნამდვილ „დაკარგული ბითლზის“ ისტერიას იწვევს. იმის ფონზე, რომ ვრცელდებოდა ჭორები და შეთქმულების თეორიები მისი სიკვდილის შესახებ, სანამ ჟურნალმა „Life“ არ მიაგნო მას სტატიისთვის „დაკარგული ბითლზის საქმე“, ფილმი ამ ყველაფერს არ განიხილავს, როგორც ტაბლოიდურ წვრილმანებს, არამედ უფრო მეტად, როგორც კადრს იმისა, თუ რა სისწრაფით გამოუვიდა ამბავი კონტროლიდან. იმ დროს მეუღლესთან, ლინდასთან და მათ ორ პატარა შვილთან ახლოს ყოფნისას, მაკარტნი აღიარებს, რომ სოფლად ყოფნისას დეპრესია განუვითარდა და ის, რაც „ყოველდღიურად ცოტაოდენი სკოჩით“ დაიწყო, ჩუმად გადაჭარბებული გახდა. ისეთივე კარგი, როგორც The Beatles! ლინდას საშინაო ვიდეოებზე გადაკერებული აუდიო კლიპებით, ცხადია, რომ ეს მომენტი არ იყო ისეთი ადვილი ან ზღაპრულად სრულყოფილი, როგორც გარედან ჩანდა. სწორედ ამ თემების მეშვეობით ადევნებს ნევილი თვალყურს, თუ როგორ დაუბრუნდა მაკარტნი საკუთარ თავს მუსიკის საშუალებით, მაშინაც კი, თუ ეს ექსპერიმენტული იყო და ზუსტად არ შეესაბამებოდა The Beatles-ის ხარისხს. მისი სადებიუტო ალბომის „McCartney“ მწვავედ ექსპერიმენტული ჩაწერიდან კრიტიკულ დარტყმებამდე და საბოლოოდ ლინდასთან ერთად Wings-ის შექმნამდე, დოკუმენტური ფილმი გვიჩვენებს, თუ რამდენად არათანმიმდევრული ჩანდა ის, როდესაც დრო დრამატულად იცვლებოდა ომისა და საპროტესტო მუსიკის დომინირების ფონზე. მისი ყოფილი The Beatles-ის ჯგუფელებიც კი ხელმძღვანელობდნენ ცვლილებას საკუთარი სიმღერების წერით, რადგან ლენონის ალბომმა „Imagine“ 1971 წელს, მეუღლესა და მუსიკალურ პარტნიორ იოკო ონოსთან ერთად, მაღალი სტანდარტი დაადგინა, მაშინ როცა მაკარტნი მღეროდა „Mary Had a Little Lamb“-ს და საჯაროდ აკრიტიკებდნენ ამისთვის. მაგრამ როდესაც მაკარტნის დაცემას ვხედავთ, იმასაც ვაკვირდებით, თუ როგორ იყო ის დაძაბული ყველა მხრიდან, მათ შორის მისი წარსული, რომელიც მას დაეწია მენეჯერ ალენ კლეინის შედეგად, და საზოგადოებრივი აღქმის ომი, რომელმაც მაკარტნი ცუდ ბიჭად წარმოაჩინა, მუდმივად კარიკატურულად გამოსახული პრესაში. Wings-ის შექმნის მძიმე შრომაში რეპეტიციებსა და ტურნეებს შორის, იმ მომენტამდე, როდესაც „Band on the Run“ ჩარტების სათავეში მოხვდა და მისი დაბრუნება განამტკიცა, მეორე აქტი ნამდვილია. იქიდან გამომდინარე, ნევილის რეჟისურა ფილმს მიანიშნებს პოპულარობის შემდგომ გართულებებზე, რომლებიც The Beatles-ის წარმატების ფარგლებში არ განუცდია, მათ შორის იაპონიაში ნარკოტიკების გამო დაპატიმრება და უსაფრთხოების საკითხები, რამაც აიძულა ტურნეს გეგმების შეცვლა ლენონის გარდაცვალების შემდეგ. ერთ-ერთი, რაც ნამდვილად კარგად მუშაობს „გაქცეულ კაცში“, არის ის, თუ როგორ უსვამს ხაზს მაკარტნის, როგორც უბრალო ადამიანს, რომელიც გაყოფილია...