ბობ დილანის გარდა, „ბითლზი“ და მისი ინდივიდუალური წევრები ყველა დროის ყველაზე დოკუმენტირებული და აღწერილი მუსიკალური არტისტები არიან. ფრონტმენებს, ჯონ ლენონსა და პოლ მაკარტნის, ისეთი ქიმია ჰქონდათ, „რომელსაც, ალბათ, ვეღარასდროს ვიხილავთ,“ – ამტკიცებს ჯონის ვაჟი, შონ ონო ლენონი. თუმცა, ყოველთვის არის ახალი გზები აღმოსაჩენად და ოსკაროსანმა დოკუმენტალისტმა მორგან ნევილმა (Piece by Piece, Won't You Be My Neighbor?, 20 Feet from Stardom) გადაწყვიტა აერჩია განსაკუთრებულად ლამაზი და ელეგიური გზა: პოლის გზა თვითრეალიზაციისკენ ჯგუფის დაშლის შემდეგ. „პოლ მაკარტნი: გაქცეული კაცი“ არის არქივული დოკუმენტური ფილმი, რომელიც იყენებს კადრებს, მსუბუქ ანიმაციას, ფოტოებსა და კადრს მიღმა მონათხრობებს, რათა დახატოს უნიკალური არტისტის პორტრეტი, რომლის ერთგულება ხელოვნებისადმი შეუდარებელია – მიუხედავად იმისა, რომ საზოგადოებრივი აზრი კვლავ რომანტიზებულ ლენონს ემხრობა. თუმცა, ნევილის ფილმი არ არის ჰაგიოგრაფიული, არამედ სიყვარულით სავსე და გულწრფელი. ფილმი არც კი არის მაკარტნის ხელოვნების შეფასება, არამედ იშვიათი არსებობის კონკრეტულ ნიუანსებში ჩახედვაა. „გაქცეული კაცი“ ფოკუსირებულია მაკარტნის მოგზაურობაზე „ბითლზის“ ისტორიული მოღვაწეობის ბოლო პერიოდში, 1969 წელს, როდესაც ლენონმა პირადად უთხრა ბენდის წევრებს, რომ ის ამთავრებდა მუსიკალურ კარიერას, და ვრცელდება 1980-იანი წლების დასაწყისამდე, მას შემდეგ, რაც მაკარტნის შემდგომი ჯგუფი „უინგსი“ დაიშალა – და ლენონი მოკლეს. მაკარტნისა და ლენონის მეგობრობას, მტრობასა და საბოლოო შერიგებას ბედისწერად წარმოაჩენს ნევილი და მიანიშნებს, რომ მაკარტნის ზრდა, როგორც არტისტის, ისე ადამიანის, შეუქცევად იყო დაკავშირებული „ბითლზთან“ და ლენონთან ურთიერთობასთან დროსა და სივრცეში. მიუხედავად იმისა, რომ ბენდი თავდაპირველად ლენონმა დაშალა, სტუდიის წარმომადგენლების ზეწოლამ ოთხივე წევრი აიძულა საიდუმლოდ შეენახათ ეს ამბავი, სანამ მაკარტნი მეტ-ნაკლებად არ აიძულეს საჯაროდ განეცხადებინა. მასობრივმა გაუგებრობამ და მედიის თანამონაწილეობამ შექმნა მოვლენების ისეთი ვერსია, რომლის მიხედვითაც თითქოს მაკარტნი იყო „ბითლზის“ დასასრულის ინიციატორი, წარმოაჩინა რა იგი ფულის მოყვარულ, გაღიზიანებულ და საკუთარი დიდებით შეპყრობილ პიროვნებად. მაგრამ მაკარტნი 1970-იანი წლების დასაწყისში არცერთი მათგანი არ იყო: ის და მისი ახალი მეუღლე, ლინდა, შოტლანდიის სოფლად გადავიდნენ საცხოვრებლად, სახლში, რომელიც იმდენად დანგრეული იყო, რომ რემონტისტებიც კი ორჯერ დაფიქრდებოდნენ მის შეძენაზე. ნევილი აკვირდება მაკარტნის მოგზაურობას მისი საწყისი განმარტოებიდან, რომელიც იმდენად წარმატებული იყო, რომ მსოფლიოს უმეტესობას მისი სიკვდილი ეგონა, პირველი სოლო ალბომის, „რემის“ შექმნამდე (თავდაპირველად გააკრიტიკეს, მაგრამ შემდეგ სამუდამოდ შეაქეს), „უინგსის“ ჩამოყალიბებამდე და იაპონიიდან მარიხუანის ფლობის გამო საჯაროდ გაძევებამდე. მუსიკალურად, დოკუმენტური ფილმი მაკარტნის მოგზაურობას საკუთარი ჟღერადობის პოვნის ბრძოლად წარმოაჩენს, მაგრამ მაკარტნი თავად სხვაგვარად აღწერს მას – როგორც მისი ნამუშევრების მიღების გზას ისე, როგორც არის, ყოფილი ბენდის წარმატებასთან გათანაბრების შეუძლებელი ამოცანის გარეშე. ალან ლოუს მიერ ხშირად თავხედური იუმორით რედაქტირებული, რომელიც აღსარებებს შესაბამის მუსიკასა თუ გამოსახულებას უხამებს, დოკუმენტური ფილმი იკვლევს უთქმელ კავშირს განცდილ გამოცდილებასა და მხატვრულ გამოხატულებას შორის, რაც იშვიათად ყოფილა სხვა არტისტის მიერ განმეორებული. ეს არის ლამაზი ფილმი, რომელიც ერთნაირად ართობს და დეკონსტრუქციას უკეთებს ხშირად ხელშეუხებელ ხატს, ხდის რა მას უფრო ადამიანურს და, შესაბამისად, უფრო შთამბეჭდავს. სწორედ ლენონთან მეგობრობის ასახვაა ფილმის ყველაზე შემაძრწუნებელი სავიზიტო ბარათი. ორ არტისტს დიდი ხანია წარმოაჩენენ, როგორც ყოფილ შეყვარებულებს, რომელთა ფუნდამენტურმა განსხვავებებმა შეუქცევადი განხეთქილება გამოიწვია, ნაწილობრივ პოლიტიკის გამო: ლენონი რადიკალი, მაკარტნი კონსერვატორი. მაგრამ, ფრანსუა ტრიუფოსა და ჟან-ლუკ გოდარის მსგავსად, მათი განხეთქილება ყოველთვის უფრო სენსაციურად იყო წარმოდგენილი, ვიდრე რეალურად იყო, მათი იდეოლოგიური განცალკევება გაზვიადებული იყო სარედაქციო მიზნებისთვის. სინამდვილეში, მაკარტნი და ლენონი ყოველთვის იყვნენ დაკავშირებულნი ურთიერთპატივისცემით, სიყვარულით და რადიკალური გულწრფელობისადმი ერთგულებით. როდესაც ასეთ ახლობელ ადამიანს კარგავ, ორად იყოფა. მაკარტნისთვის ლენონის მკვლელობის მოულოდნელი შოკი გამანადგურებელი მოვლენა იყო, მაგრამ, როგორც ნევილი ამტკიცებს, ეს ასევე იყო მომენტი, როდესაც ახალი არტისტი დაიბადა. პოლ მაკარტნი, „ბითლზისგან“ განცალკევებული, გამორჩეული არტისტი, სრულიად საკუთარი ბუკოლური პოეზიით ლირიკაში. გაქცეული კაცი აღარ არის. ყოველ შემთხვევაში, საკუთარი თავისგან – არა.