რუსოების ძმების პროდიუსერობით, რეჟისორმა ფრენკ ე. ფლაუერსმა თავისი ახალი ფილმის, „The Bluff“-ის გადაღებისას შთაგონება კრის ჰემსვორთის ფრანჩაიზში იპოვა. 2004 წელს ორლანდო ბლუმის მონაწილეობით კრიმინალური თრილერის, „Haven“-ის სარეჟისორო დებიუტის შემდეგ, ფლაუერსმა თავისი გამოცდილება გააფართოვა როგორც კამერის წინ, ისე მის მიღმა – ის ხელმძღვანელობდა მუსიკალურ ვიდეოებს, იყო თანაავტორი და თანაპროდიუსერი ტაგალოურენოვანი ბრიტანული კრიმინალური დრამის „Metro Manila“ და ლებრონ ჯეიმსზე დაფუძნებული „Shooting Stars“-ის. Prime Video-სთვის განკუთვნილი თრილერის წინ, ფლაუერსმა წარმატებას მიაღწია ფილმით „Bob Marley: One Love“. „The Bluff“, რომელიც ფლაუერსის პირველი სრულმეტრაჟიანი სარეჟისორო ნამუშევარია ორ ათწლეულში, მოგვითხრობს ერცელ ბოდენის ისტორიას. ამ უკანასკნელის როლს პრიანკა ჩოპრა ჯონასი ასრულებს. მოქმედება მე-19 საუკუნის კაიმანის კუნძულებზე ხდება, სადაც ერცელის იზოლირებულ სოფელს მოულოდნელად თავს ესხმის დაუნდობელი მეკობრე კაპიტანი კონორი, რომელსაც „ბიჭებიდან“ ცნობილი კარლ ურბანი განასახიერებს. როდესაც საფრთხე მის თინეიჯერ რძალსა და შვილს ემუქრება, ერცელი წინააღმდეგობას უწევს მეკობრეთა ეკიპაჟს და ამით ავლენს კონორთან დაკავშირებულ საკუთარ მომაკვდინებელ წარსულს. ფილმის პრემიერის საპატივცემულოდ, ScreenRant-ის ჟურნალისტმა ეშ კროსანმა ფრენკ ე. ფლაუერსს ინტერვიუ ჩამოართვა „The Bluff“-ის განსახილველად. კითხვაზე, თუ რა იყო მისი მთავარი შთაგონება ფილმისთვის, მათ შორის, „Assassin's Creed IV: Black Flag“-ის პოტენციური გავლენის შესახებ (რომელიც მსგავს გარემოშია განვითარებული), სცენარისტმა/რეჟისორმა პირველ რიგში თავისი საყვარელი ფილმები დაასახელა: ჟან რენოს „ლეონი: პროფესიონალი“ და უესლი სნაიპსის „ნიუ ჯეკ სიტი“. შემდგომში მან ისაუბრა Prime Video-ს თრილერზე, სადაც ის ცდილობდა „ამპარტავნების შემოტანას“ და „მოდერნულ შეგრძნებას“ მეკობრეების „დარტყმის ძალად“ გადაქცევით, ვიდრე უბრალოდ „თავზეხელაღებულ ავანტიურისტებად“ წარმოჩენით. ერთ-ერთი ფრანჩაიზი, რომელიც მან „კინემატოგრაფიულ რეფერენსად“ გამოიყენა „The Bluff“-ის შექმნისას, იყო კრის ჰემსვორთის „Extraction“-ის ფილმები – ასევე რუსოების ძმების პროდიუსერობით – რადგან სურდა „ამ ტექსტურის შემოტანა 1800-იან წლებში“: **ფრენკ ე. ფლაუერსი:** ეს იყო შესანიშნავი ნაზავი, რომელიც, ვფიქრობ, ჩვენ შევქმენით. მოვიტყუები, თუ ვიტყვი, რომ თავადაც არ გამიტარებია დრო „Assassin's Creed“-ში. ვიდეო თამაშების დიდი მოყვარული ვარ, ამიტომ სასიამოვნოა ამ „სავარჯიშო მოედანზე“ თამაში. ერთ-ერთი ელემენტი, რომელსაც ფლაუერსი „The Bluff“-ში თანამედროვე ელემენტად ასახელებს, იყო მეკობრე ანტაგონისტების მიერ ერთმანეთთან სასტვენით შემოწმება, რაც „კერკეტი კაკლის“ ფრანჩაიზში მსგავს მომენტებს მოგვაგონებს, სადაც ბოროტმოქმედები თავიანთ გარდაცვლილ წევრებს „უოკი-თოქის შემოწმებით“ პოულობენ. მე-19 საუკუნის ფილმის გარემოში რაციების ტექნოლოგია არ არსებობდა, ამიტომ მათ „შექმნეს მხიარული, სასტვენ-კლიკის სისტემა“ ფილმისთვის. **ScreenRant:** რა არის ამ ფილმში ისეთი, რაც ხალხს გააკვირვებს და 100% სიმართლეა, ისტორიულად? **ფრენკ ე. ფლაუერსი:** რა არის ისტორიულად მართალი? კუსტოდ დრეიტონი, ადამიანი, რომელიც კონორს ხვდება პირველი გადმოსვლისას, ნამდვილი ისტორიული პერსონაჟია. არ ვიცი, ეს რამდენად გასაოცარია, მაგრამ ის რეალური ისტორიული პიროვნებაა. რამდენიმე წლით ადრე – რამდენიმე ასეული წლით ადრე – იყო ნამდვილი მეკობრე, სახელად სისხლიანი მერი და იარაღი მართლაც კარგად იყო შესწავლილი; ჩვენ ის ისეთ დროში მოვათავსეთ, როდესაც იყო შავი დენთის შეჯვარება [იარაღის ჟესტს აკეთებს] ადრეულ რევოლვერთან. ასე რომ, ის 20-ტყვიიანი რევოლვერი, რომელიც კონორს აქვს, იმ დროისთვის ნამდვილი იარაღი იყო. ცოტა გიჟურია 20-ტყვიიანი რევოლვერის წარმოდგენა, მაგრამ დიახ, ეს ნამდვილი იარაღი იყო. **ScreenRant:** ამ ფილმის გადაღებისას ქვიშა ყველგან არ ხვდება? **ფრენკ ე. ფლაუერსი:** ყველგან, ყველგან არა. მაგრამ ნამდვილად შევიტანე ქვიშა ბინაში. ჩემი ცოლი სახლში ბრუნდებოდა და მეუბნებოდა: „კარგი, ალბათ, ისევ ქვიშიან მოედანზე იყავი“. პრიანკა, ანუ, ის ქვიშაში დაგორავდა, ასე რომ, ვერც კი წარმოვიდგენ. არ ვეკითხები. ჩვენ ძალიან ახლოს ვართ, მაგრამ არა იმდენად ახლოს. ამიტომ ვეუბნები: „იცი რა, დედა, სახლში წადი, ის ქვიშა მოიშორე“. მაგრამ ის მართლაც ჩართული იყო და მხეცია, ამიტომ ქვიშაში გორაობდა. **ScreenRant:** ერთ-ერთი ჩემი საყვარელი რამ, რაზეც ამ ფილმის ყურებისას ვფიქრობ, არის ის, თუ რამდენი სხვადასხვა გზა არსებობს სიკვდილისთვის, მაგრამ ასევე ადამიანების შემთხვევითი საგნებით მოსაკლავად. ერთ-ერთი, რა თქმა უნდა, არის კონქის ნიჟარა, რაც ასეთი მაგარი მომენტი იყო. როგორ გაჩნდა ეს? და ასევე, შედიხართ ოთახში და ფიქრობთ: „როგორ მოვკლა ვინმე ამით?“ **ფრენკ ე. ფლაუერსი:** რაც მაგარია, არის ის, რომ პრიანკას სურდა ამ როლში ღრმად შესვლა, ამიტომ წავედით კაიმანის კუნძულებზე და შევხვდით ზოგიერთ უხუცესს, რომლებიც მეკობრეებთან იყვნენ დაკავშირებულნი. ისინი გვასწავლიდნენ, მაგალითად: „ოჰ, ასე ქსოვთ თოკს და ამას ასე ვაკეთებთ“, ჩვენ კი ვფიქრობდით: „კარგი, ეს შესანიშნავი იარაღი იქნება. ამით ვიღაცის მოკვლა შესანიშნავი იქნება“. ასე რომ, ჩვენ ეს ავიღეთ ისტორიიდან და ავთენტურობიდან, მაგრამ შემდეგ გადარჩენის რეჟიმშიც ვიყავით. ამიტომ აუცილებლად დავსხედით კოორდინატორთან და ვამბობდით: „კარგი, როგორ გადარჩები ახლა ამას?“ ვირგვლივ ვიხედებოდით და ვფიქრობდით: „კარგი, რა იქნება საინტერესო?“ არა მხოლოდ კინემატოგრაფიული, არამედ რეალური, როგორც თქვენ თქვით, სადაც იტყვი: „ეს გასაკვირია...“