კლასიკური მიუზიკლის, „ვესტსაიდური ისტორიის“ თავისი ხედვით გადაღებამდე დიდი ხნით ადრე, სტივენ სპილბერგს უკვე ჰქონდა მიუზიკლის შექმნის ამბიცია. მისი სიყვარული ამ ჟანრის მიმართ იმდენად ძლიერი იყო, რომ მან სცადა სიმღერისა და ცეკვის ნომრის ჩართვა ფილმში „ხელოვნური ინტელექტი“, მაგრამ დროისა და ბიუჯეტის შეზღუდვების გამო საბოლოოდ იძულებული გახდა, ამოეჭრა ის. ეს ალბათ უკეთესიც იყო, რადგან „ხელოვნური ინტელექტი“ მუსიკალური ინტერლუდიის გარეშეც საკმაოდ წინააღმდეგობრივი აღმოჩნდა. ბავშვობიდან სპილბერგი მიუზიკლებით იყო მოხიბლული. ლეონარდ ბერნშტაინიდან სტივენ სონდჰაიმამდე, მომავალი კინორეჟისორი მოხიბლული იყო მუსიკალური თეატრის ლეგენდებით. თუმცა, ჰოლივუდში დამკვიდრების შემდეგაც კი, გარკვეული დრო დასჭირდა საკუთარი მიუზიკლის შესაქმნელად. მიუხედავად ამისა, მას ყოველთვის სურდა ამის გაკეთება. როგორც მან BBC-ს განუცხადა: „ვფიქრობდი, რომ მინდოდა მუსიკალური ფილმის გადაღება, რადგან ვიცოდი, რომ ვერ ვმღეროდი და ვერ ვცეკვავდი. ეს შესანიშნავი საშუალებაა საკუთარი თავის ჩასაგდებად ჟანრში, რომლის ნაწილიც ფიზიკურად არასდროს ვიქნებოდი“. თუმცა, სპილბერგი სულაც არ „ჩაეშვა“ ამ იდეაში პირდაპირ. პირიქით, ის ათწლეულების განმავლობაში ტრიალებდა ამ იდეის გარშემო, სანამ საბოლოოდ, 2021 წლის „ვესტსაიდური ისტორიით“ არ შეუერთდა მას. ბერნშტაინის, სონდჰაიმისა და არტურ ლორენცის 1957 წლის მიუზიკლის მეორე მასშტაბური კინოადაპტაცია, სპილბერგის ფილმი, ამავე სახელწოდების 1961 წლის საყვარელი ფილმის შემდეგ გამოვიდა და რეჟისორს ბავშვობის ოცნების ასრულების საშუალება მისცა. სიმართლე გითხრათ, რეჟისორს ადრეულ ფილმებში მუსიკალური თეატრის ჯადოს ჩართვის იდეა ხშირად უტრიალებდა. სამწუხაროდ, მისი მუსიკალური ნომერი უნდა მიეტოვებინა. 90-იანი წლების შუა პერიოდში, სტენლი კუბრიკმა საბოლოოდ მიატოვა ბრაიან ოლდისის მოთხრობის „სუპერთოიები მთელ ზაფხულს ძლებს“ თავისი დიდი ხნის დაგეგმილი ადაპტაციის რეჟისორობა. ის პროექტზე 1973 წლიდან მუშაობდა, მაგრამ კუბრიკისებური ხერხებით აჭიანურებდა მას. გარდა იმისა, რომ უამრავ სხვა პროექტზე მუშაობდა, კუბრიკმა ნაკლებად პატიოსანი კონტრაქტის ხრიკი გამოიყენა, რათა „ნათებისთვის“ დრო გამოენთავისუფლებინა. ეს ძირითადად იმას ნიშნავდა, რომ ოლდისის ისტორია ათწლეულების განმავლობაში ადაპტაციის გარეშე რჩებოდა. როდესაც მან საბოლოოდ მიატოვა პროექტი, კუბრიკმა ის მთლიანად არ დათმო. ამის ნაცვლად, მან ის თავის დიდი ხნის მეგობარს, სტივენ სპილბერგს გადასცა. წყვილი პირველად 1980 წელს ელისტრი სტუდიებში შეხვდა ერთმანეთს, სადაც „დაკარგული კიდობნის მაძიებლები“ და „ნათება“ გადაიღეს. 14 წლის შემდეგ, კუბრიკმა მეგობარს სთხოვა „სუპერთოიების“ ადაპტაციის ხელმძღვანელობა და უთხრა: „ვფიქრობ, ეს ფილმი უფრო ახლოსაა შენს სენსიბილიტეტთან, ვიდრე ჩემსასთან“. თუმცა, როდესაც ეს თქვა, ნაკლებად სავარაუდოა, რომ კუბრიკს სცოდნოდა, რომ სპილბერგის სენსიბილიტეტი მუსიკალური თეატრის სიყვარულსაც მოიცავდა, რაც მას სამეცნიერო ფანტასტიკურ დრამაში სიმღერისა და ცეკვის ნომრის ჩართვას შეეცდებოდა. როდესაც სპილბერგმა კუბრიკისგან გადაიბარა ის, რაც მოგვიანებით „ხელოვნურ ინტელექტად“ იქცა, მან შესაძლებლობა დაინახა. ფილმი 22-ე საუკუნის პირქუშ სამყაროში ვითარდება, სადაც კაცობრიობამ შექმნა ანდროიდები, იგივე „მექები“, რათა შეასრულონ ის როლები, რომლებიც შემცირებული მოსახლეობის გამო ვაკანტური დარჩა. დევიდი (ჰეილი ჯოელ ოსმენტი) პროტოტიპი მექაა, რომელსაც სიყვარულის შეგრძნების უნარი აქვს. თავდაპირველად, დევიდი ოჯახში პოულობს სახლს, მაგრამ შემდეგ სამყაროშია განდევნილი და „პინოქიოს“ შთაგონებით მოგზაურობას იწყებს, რათა იპოვოს ლურჯი ფერია, რომელსაც, მისი აზრით, შეუძლია ის ნამდვილ ბიჭად აქციოს. სწორედ აქ გამოვლინდა სპილბერგის მუსიკალური ამბიციები. სტივენ სპილბერგს ბევრი გრანდიოზული გეგმა ჰქონდა 2001 წლის სამეცნიერო ფანტასტიკური ნამუშევრისთვის. ერთ მომენტში, სანამ ეს იდეა გაუქმდებოდა, ფილმში „ხელოვნური ინტელექტი“ თითქმის ნამდვილი რობოტი მონაწილეობდა. ასევე, დიდი მუსიკალური ნომერი, რომელიც გაიმართებოდა, როდესაც დევიდი და მისი მიტოვებული მექა-თანამგზავრი, ჟიგოლო ჯო (ჯუდ ლოუ), რუჟ ქალაქის თვალისმომჭრელ ცენტრში ჩავიდოდნენ. სწორედ აქ გეგმავდა სტივენ სპილბერგი თავდაპირველად დახვეწილ მუსიკალურ ნომერს. The Ringer-თან ინტერვიუში, Legacy Effects-ის თანადამფუძნებელმა და „ხელოვნური ინტელექტის“ მექა-მაესტრო ჯ. ალან სკოტმა ისაუბრა რამდენიმე სცენაზე, რომელიც საბოლოო პროდუქციიდან ამოიღეს. ერთ-ერთი მათგანი, როგორც ჩანს, რუჟ ქალაქის დეკორაციებზე უნდა მომხდარიყო, რომელიც Warner Bros-ის პავილიონებში იყო აგებული. გამოცემის ცნობით, სპილბერგი „სრულ მუსიკალურ ნომერს“ გეგმავდა დევიდისა და ჟიგოლო ჯოს ქალაქში ჩასვლისთვის, პროდიუსერმა ბონი კერტისმა კი განაცხადა: „სტივენი ყოველთვის ცდილობს გაარკვიოს, როგორ გააკეთოს მუსიკალური ნომერი“. რეჟისორი იმდენად იყო შეპყრობილი ამ იდეით, რომ ვიზუალური ეფექტების შემსრულებელმა დენის მურენმა შეიმუშავა სისტემა, რომელმაც შექმნა რუჟ ქალაქის საბაზისო ვიზუალიზაცია, რომელიც სპილბერგის მონიტორზე გადაფარავდა მსახიობების ქორეოგრაფიის შესრულებისას. თუმცა, არცერთი ეს არ განხორციელებულა, რადგან სპილბერგი ფილმის პროდიუსერიც იყო და, შესაბამისად, ხარჯების შესახებ კარგად იყო ინფორმირებული. ამან აიძულა, ამოეჭრა რამდენიმე უფრო პომპეზური სცენა, მათ შორის მისი დიდი ხარკი მუსიკალური თეატრისადმი. იმის გათვალისწინებით, რომ ფილმი უკვე გაკრიტიკებული იყო ტონების უჩვეულო ნაზავის გამო, ანუ კუბრიკისეული სიცივისა და სპილბერგისეული სითბოს გამო, სიმღერისა და ცეკვის ნომერი მოკლებულ ანდროიდის მიერ მიღების ძიების ისტორიის შუაში, ალბათ, მხოლოდ გააუარესებდა სიტუაციას.