თქვენი ინფორმაციის მოწოდებით თქვენ ეთანხმებით ჩვენს გამოყენების პირობებსა და კონფიდენციალურობის პოლიტიკას. ჩვენ ვიყენებთ მომწოდებლებს, რომლებმაც შესაძლოა ასევე დაამუშაონ თქვენი ინფორმაცია ჩვენი სერვისების მიწოდების მიზნით. ეს საიტი დაცულია reCAPTCHA Enterprise-ით და ვრცელდება Google-ის კონფიდენციალურობის პოლიტიკა და მომსახურების პირობები. ფილმ „ვარდის ბუჩქის გასხვლის“ (Rosebush Pruning) ყველაზე უხერხული სცენა არ გულისხმობს ძალადობას ან სექსუალურ გარყვნილებას, თუმცა ეს ელემენტები რეგულარულად არის გადახლართული მთელი ფილმის განმავლობაში. არა, ეს ის მომენტია, როდესაც ჯეკს (ჯეიმი ბელი) თავისი ახალი შეყვარებული ოჯახთან სადილად მიჰყავს. ასეთი შეხვედრები ხშირად უხერხულია საუკეთესო შემთხვევაშიც კი და საუკეთესო ოჯახებშიც, მაგრამ ეს უცნაური, არეული ოჯახი, შესაძლოა, უბრალოდ ყველაზე უარესი იყოს. უხერხული კისკისი და დაუნდობელი მზერა წყვეტს სიჩუმეს მანამ, სანამ უსინათლო მატრიარქი (ტრეისი ლეტსი) თავის ქალიშვილს არ სთხოვს, რომ დეტალურად აღუწეროს მას მარტას (ელ ფენინგი) გარეგნობა. აშკარა ფასთა სხვაობა მის Zara-ს კაბასა და ჯეკის მიერ ნაჩუქარ Bottega-ს ჩანთას შორის დაუნდობლად იჩენს თავს, რაც, როგორც წესი, მსგავსი სცენის გარდამტეხი მომენტი იქნებოდა. მაგრამ შემდეგ მამა კიდევ უფრო შორს მიდის და მშვიდად სთხოვს თავის ქალიშვილ ანას (რაილი კიო), რომ აღუწეროს მარტას მკერდი. ამ მოთხოვნაზე უცნაური ის არის, თუ როგორ მოითხოვს ამას სირცხვილის გარეშე (ან როგორ იყენებს ანა ამას ჯეკის გულის მოსაგებად). თავის მხრივ, ადვილი იქნებოდა იმის აღწერა, თუ როგორი ვიზუალი აქვს ფილმს, მისი ფიზიკური ასპექტების ისევე დაფასებით. და დიახ, არსებობს ცდუნება, ვიყოთ ისეთივე ამორალური, როგორც მამა, რადგან ის, რასაც რეჟისორი ქარიმ აინუზი ვიზუალურად აღწევს, სიტყვის ყოველი გაგებით არარეალურია. ოპერატორ ელენ ლუვარის ერთგულებით გადაღებული, კადრი კადრს მიყოლებით ისე გამოიყურება, თითქოს ის მოდის ჟურნალის ფურცლებიდან იყოს ამოგლეჯილი, რომლითაც ანას მსგავსი ვინმე შეიძლება დაკავებული იყოს, მარადიულად მოწყენილი იმ მდიდარი კომფორტით, რასაც მათი ციხის მსგავსი სახლი უზრუნველყოფს. გარდა იმისა, რომ არაფერია მოსაწყენი ფერების ნაპერწკლებსა და შხეფებში, ყველა სისხლივით წითელ და მნათობ ყვითელ ფერებში, რომლებიც ეწინააღმდეგება ბუნდოვან ნაცრისფერ ფერებს, რაც ბოლო წლებში ჰოლივუდის განმსაზღვრელი გახდა. გაიხსენეთ ადრეული პედრო ალმოდოვარი, გაცილებით უფრო ბოროტი ხასიათით. მსახიობებიც ისეთივე მომხიბვლელები არიან, რომ მათ ყურებას სიამოვნება მოაქვს. კალუმ ტერნერის ლოყის ძვლებიდან და ფენინგის ფართოდ გახელილი თვალებიდან, კიოს ფეხებსა და ლუკას გეიჯის ხვეულ თმამდე, სილამაზე ყველა კუთხეში გვხვდება, თუმცა ძლივს ფარავს იმ ეკლებსა და წვეტებს, რომლებსაც ასეთი გარეგნობა აქ მოიცავს. თითქმის არაბუნებრივია, რამდენად კარგად გამოიყურება ყველაფერი, და ეს მიზანმიმართულია. საწყისი სათაურის ბარათი, იგივე სისხლისფერი წითლისა და მნათობი ყვითლის თამამი კონტრასტი, ჩვეულებრივზე დიდხანს რჩება ეკრანზე, რაც მიანიშნებს გადასვლაზე სხვა სამყაროში, რომელიც ჩვენზე უცნაური და ამაღლებულია. მსახიობები სრულად ერთვებიან ამაში, ხშირად დიალოგები ბუნებრივი რიტმისგან ოდნავ მოწყვეტილია. ეს ადამიანები სულაც არ გვგვანან ჩვენ, ისინი დამახინჯებულნი არიან ფულისა და ცოდვის გამო, სანამ თითქმის აღარ იქნებიან ადამიანებად ამოსაცნობი. ის, რომ ენა ასე მავნებლურად არის გამოყენებული აინუზის მეორე ინგლისურენოვან ნამუშევარში, მეტყველებს მის განზრახვაზე, რომ დაუღალავად შეაშფოთოს მაყურებელი. ფილმის სათაურიც კი აღებულია ფრაზიდან, რომელიც ტერნერის უმცროსმა ვაჟმა, ედმა გამოიგონა ადამიანების დასაჭერად, რათა თავი მათზე აღმატებულად ეგრძნო და მათი გაუგებრობით ეხალისა. თუმცა, უცნაური ქცევა, რომელიც თან ახლავს ყოველ ურთიერთქმედებას, ამოსაცნობია იმით, რომ მასზე თანასცენარისტ ეფთიმის ფილიპუს მკაფიო ხელწერაა. სიუჟეტი, რაც „ვარდის ბუჩქის გასხვლაში“ არის (რომელიც თავისუფლად არის დაფუძნებული მარკო ბელოკიოს „მუშტები ჯიბეში“ (1965) ნამუშევარზე), ხასიათდება მსგავსი რიტმით, რომელიც ფილიპუსმა ბერძნული „უცნაური ტალღის“ პიონერ იორგოს ლანთიმოსთან ერთად შეიმუშავა ფილმებში „ძაღლის კბილი“ და „ლობსტერი“. ზღაპრულებრივი წყობა ფილმს კიდევ უფრო აშორებს რეალობას. რადგან სხვა სად, თუ არა აქ, შეიძლება დედა (რომელსაც პამელა ანდერსონი თამაშობს) ველური მგლების ხელით დაიღუპოს, ოჯახის მდიდრული კატალონიური სახლის მახლობლად ტყეში დაგლეჯილი? თავიდანვე ვეცნობით მათ ყოველთვიურ ვიზიტს მისი გარდაცვალების ადგილას, სადაც ისინი ტოვებენ მსხვერპლად შეწირულ კრავს დედის ხსოვნის პატივსაცემად და იმის უზრუნველსაყოფად, რომ მგლები კარგად იყვნენ ნაკვები, რათა არავინ სხვა არ დაიღუპოს მათი ხელით. თუმცა, ეს არ არის ხალხის დახმარებაზე და არც ანდერსონის მატრიარქზე. ეს მხოლოდ ერთი რიტუალებიდან, რომელიც შექმნილია სიმდიდრის ერთფეროვნების გასაცოცხლებლად, უბრალოდ კიდევ ერთი თამაში სხვების მანიპულირების მიზნით, ყოვლისმომცველი დაბუჟების წინააღმდეგ ბრძოლისას. გარყვნილი ეპიზოდები სწრაფად ენაცვლება ერთმანეთს, თუმცა ფილმის უმეტეს ნაწილში მხოლოდ ის ვიცით, რომ ჯეკს უნდა წასვლა, მაშინ როდესაც მის ოჯახის წევრებს ყველას სურთ მასთან სიახლოვე. მხოლოდ ბოლოსკენ იწყებს ედი „გასხვლას“ ჯეკის ყურადღებისთვის კონკურენტების მიმართ. თუმცა, მანამდეც კი, ყველაფერი სულ უფრო და უფრო შოკისმომგვრელ უკიდურესობამდე მიდის. მოულოდნელი შემობრუნებები ზედმეტად სასტიკია, და-ძმა ზედმეტად ახლოს არიან, და ზოგიერთი მაყურებლისთვის, სიუჟეტი უბრალოდ ზედმეტი იქნება. ეს მაქსიმალისტური ოჯახური საგა არც ისე ბევრად არის მოწოდება მდიდრების „შესაჭმელად“, რამდენადაც მათი მოხმარებისთვის, რადგან მათი სურვილები ერთმანეთს შთანთქავს.